关于推理小说的真相“四段论”

马小峰

虽然本人从事推理小说的创作只有一年左右，而且本人阅读过的推理作品也有限，但是凭着本人对犯罪文学的热爱，以及了解程度，斗胆作下这篇“四段论”。

这篇“四段论”不妨说是本人步入推理界这一年来的心得与经验，所以有些观点不免肤浅，惭愧！本人也权当是自娱自乐一下，就算是给刚入门的推理新手看的吧！(其实我也只是个新手而已…)所以，希望各位大哥大姐们多多批评！

闲话少说，切入正题。

《岁月·推理》杂志第2009年7月刊的首卷语中说到“真相，即事物本身的真实面貌。在推理小说中，泛指真凶，作案手法，动机等…”

我今天所讨论的，就是推理小说的真相！

我将推理小说的真相系统的归纳一下，大致可以分为四类：当事人；手法；动机，以及证据。这就是我所说的“四段论”。

我想，这时应该会有人问了，为什么第一类不是真凶而是当事人呢？我在这里解释一下：一次刑事案件，尤其是杀人事件，会牵涉到许多人，我称这些人为当事人。虽然事件中，凶手是很重要的，但是也不能忽略了其他一些角色。

当事人，即案件当事人。总的来说，包括凶手，被害人和证人。

关于凶手，有两点值得讨论。一是数目，二是身份。数目，指的是凶手到底有多少个。大多数推理作品中，凶手只有一个，但有时也有例外。这种情况的典例就是阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。相信看过的人都知道我说的是怎么回事了。

至于凶手的身份，我会在下文中再提到。

接下来是被害人。同样的，被害人的数目和身份是值得作者考虑的。就数目而言，类似于“被隐藏的被害人”是比较多见的，但是大家有没有听说过“不存在的被害人呢”呢？也就是说，被害人是凶手或是某人凭空制造出来的一个“不存在”的人。如果大家不懂的话，我推荐大家看看岛田庄司的《占星术杀人魔法》。

关于被害人的身份呢，我打算和上文留下的凶手的身份一起说。因为我曾经看到过这样一个诡计：作者将凶手与被害人的身份混淆，以掩读者的耳目。打个比方：一件案子中有一个死者A，一个已经死去的嫌疑犯B，和一个看似案件无关的C。但是事件的真相是：A 的死与案件无关，而B其实是被C杀死的。关于这个诡计，我看过比较好的是阿加莎的《高尔夫球场命案》。

第三类当事人就是证人。证人一般来说有目击证人和一般证人，但显然后者比前者重要，重要的地方在于证词。比如说目击到了案发瞬间的证人，他的证词就是描述案发的一瞬间。很多作者就是从这个地方下功夫。比如做假证，这时就是考验读者观察力和逻辑思维能力的时候了。想《东方快车谋杀案》就属于这一类。

接下来真相的第二要素，手法，即作案手法。这个通常是推理小说的关键部分，尤其是新本格派推理小说。几乎每个小说家都曾把一些惊天的诡计安排在手法里过。

命案的作案手法，我把它分为两大类：一是直接杀人，二是间接杀人。

直接杀人又可以分为有诡计和无诡计两类。有诡计的就需要读者调动他的想象力了。像这一类，我看过的且比较喜欢的是岛田庄司的《北方夕鹤2/3杀人事件》。实在是很诡异啊！当然，如果案发现场一目了然，且没什么疑点的话，这就说明作者将诡计安排到别的地方咯！

间接杀人，也是我比较喜欢的一种，但是这种情况并不多，而且通常的情况就是凶手利用了一个小机关之类的，让命案发生在离自己很远的地方。目的嘛，不用说，当然是为了制造不在场证明啦！其实制造不在场证明，还有很多手法。比如在时间、地点上做手脚。我曾经看过岛田庄司的《消失的水晶特快》。这个虽然没有凶手处心积虑的为自己制造不在场证明，但是这却是一本在地点空间上设诡计的典范！

说了这么多关于手法的问题，有一个非常经典的情况不能不提，那就是密室杀人案。

有人曾说过，没有写过密室杀人案的推理作家不算真正的推理作家。的确，密室杀人案是众多诡计中最吸引读者的一种。我也曾经写过一篇，嘿嘿…当看到读者惊疑的神情时，确实是很有成就感啊！（笑）

无论如何，不管是直接杀人，间接杀人，不在场证明，还是密室杀人案，都不是那么可怕的。读者们一定要冷静面对，充分发挥你们的观察力以及想象力。作者通常会在案发现场留下许多线索，并由侦探找出来一一罗列在你面前，当然，答案除外。只要你够仔细，你就可以发现，真相，就在你身边。

接下来讲的是关于动机。

有人说，凶手行凶的动机无非就是两种：一为情，二为钱。但我认为还有第三种，那就是：名。因为人是有自尊的动物，有很多人为了自己的名誉甚至不惜犯下滔天罪行。

动机，对于一件案子来说，相当于一栋大厦的地基，没有交待动机的杀人案，给人感觉是不真实的，总有再惊天的诡计也只是花哨。但是这也不代表没有好的无动机推理小说。

这里说的无动机，我大致可以列出两种情况：第一，凶手的神经有问题，或者说，他是个神经病。但这样不好写成小说。所以这也有另外一种情况，那就是凶手犯案是一种无意识的行为。打个比方，A信奉某个异端邪教或组织，以致他神经不正常，然后他以自己心中信奉的“神”之类的东西为准则，以“神要制裁人类。我是救世主”之类的借口无目的，无动机杀人。这样的案例，我们中国的法轮功就是一个典型。虽然是自杀…..

第二个情况就是以无目的杀人的行为来掩饰众人耳目，以证明自己不是凶手。比如说，A的目的是要杀掉B，但是他还杀掉了素不相识的C。让人误以为是某个变态杀人魔干的。为了让效果更逼真，凶手还会使用一些变态的方式处理尸体，如分尸，肢解，碎尸什么的。

“四段论”的最后一点，证据。是人都知道这是最重要的。推理小说中，侦探找出罪犯，没证据是不行的。也正是因为证据最重要，我在这里也不用多说了。总之，推理小说真相“四段论”就是这些，如果哪位大哥大姐发现了不对的地方，尽管提出来，大家一起进步~！

谢谢~！

hayeke146100

不知楼主是否看过东野圭吾的《名侦探的规条》，里边对于推理小说的诡计和写法都进行了比较完整而有趣的描述，特别精彩的是香港路人甲的点评，更是不可或缺的组成部分，楼主所称的“四段论”只是传统的5W1H其中一部分而已
' o8 e! A( D! R% z下面摘抄这方面的内容：

. V8 K8 s9 c1 p- g( r( |2 h　(1) What （什么）顾名思义，所谓密室杀人是指凶手在某个被封闭的场所内杀人然后逃
  p7 M- r; Y! m7 p1 {0 l& E9 n之夭夭，也就是说，凶手从“物理上应该是绝对无法离开的空间”中消失得无影无踪，当然
，这必需在“凶手不可能从外边轻易的把空间封闭起来”的大前提下才有意义。然而，广义
上的密室杀人还不只这些。在雪地上没有凶手逃走时应该留下的足印、在众目睽睽之下凶手
; x: f0 G4 t$ I' x来去无踪的杀人，还有在严密保安情况下的神秘杀人事件，以上全部的设定都能算得上是密
室杀人诡计。
4 P' ^8 t( h) z* B; ~, ]　　(2) Who （谁人）首先创作密室杀人故事的，大概便是被公认为推理小话之父的爱伦坡
8 y3 a5 E; V9 t( X5 F+ t. b* q（Poe），他发表的首篇侦探小说《莫格尔街谋杀案》便是以这为故事重点，而紧追随其后的
' S" ]# k. C: M6 z侦探小说作家则可谓不计其数，特别是名家卡尔（Carr），更被誉为密室之王，作品总数超
过七十部。从欧美接捧过来的日本，也有数以百计的作家曾创作过密室推理，当然其中以作
品风格属解谜为主的本格派占大多数。战后时期的横沟正史、高木彬光、又或是七十年代的
山村美纱等，都相继发表了不少密室名作，甚至连并非以解谜为主的作家们如森村诚一或赤
川次郎，都有以密室为主题的代表作。而喜爱创作密室诡计的新本格派作家当然更为数不少
1 Q4 D9 {; g4 n" g，其中包括了身为卡迷的二阶堂黎人，及首回梅菲斯特赏的得奖作家森博嗣等等。
+ k0 r0 ?: }4 f7 w* C( r( c/ [　　(3) When （何时）一如前面所提到的，首部密室杀人小说、创作于1841年，其后有关这
( F; I2 c7 w" S3 Z" x% w" B3 Y1 n个诡计类型的创作一直延续至今，在日本即使于旧本格式微、社会派兴盛的时期，也曾经出
现有一些使用密室诡计的佳作。到了从十多年前开始的新本格年代，作家对于这个题材更是
乐此不疲，甚至于2002年，日本讲谈社更以庆祝什么二十周年为名，特别筹划出版了一系列
十多部以密室为主题的推理小说。
　　(4) Where （哪里）以密室杀人为主要谜团的推理作品无分国界、各地皆有发表，欧美
2 I7 O2 ~* ]( F- |( O  [作品会出现以洋式房间构成的密室，日本作品则自然也有和式房间独特的密室设计，而以作
3 x4 W" n1 E% N) G品流派来说，密室经常出现的场所当然是以解谜为主的各地本格派作品，但它却仍然会少量
% J4 A* N7 j  p( W, f9 n4 @- ?的存在于日本新社会派作品及风格以青春幽默为主的推理小说当中。至于存在媒体方面，则
还涵盖了文字小说、漫画、动画、电视剧和电影等等。
4 ?' P. A6 f& l　　(5) Why （为什么）其实，以相同的诡计设定，即使用于其他非以杀人为主的事情、如
* v: j4 K- v5 i6 ], `盗窃或诱拐等也能构成不可思议的谜团，但绝大部份的密室谜团，都是以凶杀为主题。也许
是作者认为血腥的杀人较为有吸引力，又或者普遍的读者真的较喜爱杀人事件带来的刺激感
( d! O/ _9 k0 {9 A$ q9 F，所以即使密室未必一定要与杀人为伴，但两者合起来产生的不可思议及恐怖感觉，足以称
得上是完美的组合，也因此难怪这类型的诡计，确实于推理小说创作中占了一个极大的比重
。
　　(6) How （怎样做）最后的一个疑问，便是作家们究竟怎样能大量创作出密室杀人诡计
6 M" b, ^, ~- N# d; ?" n# e, o而不至江郎才尽呢？当然，每位作家都有各自独特的手法，而也有一些前辈名家把密室作出
了详细分析与归纳，并写于小说内或独立出版成书，让一时找不到创作灵感的新进推理作家
们可以藉此借镜和参考。那样的密室参考书包括有卡（Carr）在《三具棺材》中的密室讲义
  X% I7 }1 ?+ S( v! q& `1 r) P1 K、二阶堂黎人在《恶灵之馆》中的密室讲义，及有栖川有栖撰写的《密室大图鉴》等等。—
+ T7 d5 q% k# ^7 w$ B2 N—香港路人甲

马小峰

回复 2# hayeke146100


    感谢这位朋友的关注~！其实这篇文章是我刚接触推理不久后所作，所以各方面观点显得有些单调、空洞。不过我会继续努力！谢谢！！{:15_630:}

oldbobby

这么写，我看大家都能写啊，呵呵

马小峰

{:15_634:} 回复 4# oldbobby

1 H$ Q0 F& u0 A4 O  D
" v3 o# Q% z5 J    是啊...我的目的就是想让所有人都能写好推理小说的...

淡蓝色烟灰

lz辛苦，ls的ls辛苦！论坛的大家都辛苦了
  @! B3 N+ F5 w: k$ X: X{:15_666:}