草野唯雄《女继承人》中的倒叙我觉得是这本书的致命失败！

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草野唯雄《女继承人》围绕大家族的财产继承，设计多起离奇命案，有利用地理的岛田流大诡计，也有密室杀人，诡计非常华丽，单独看每起谋杀，都可谓费尽了心思。
可是，坏了！
2 W; H" i! P& @我从读到第一起谋杀案开始，就渐渐感到有些不对味儿，结果越读越吃惊——什么，你小子竟然这么写？我觉得草野唯雄这样写法，简直就是暴殄天物！
草野唯雄对诡计竟然采用倒叙，直接提前公开诡计，剩下的只有“谁是犯人”这个谜团，作者对这个谜团，可谓费尽心思，连续误导，连续栽赃陷害。
* Z2 D- w  F. W  S) i( X0 m但问题是，作为本格死忠恐怕要失望了，而且我觉得，本格爱好者甚至还会恨作者——你TM这么写简直是对本格暴殄天物！我就有些这种感觉。
; W# d* \* N6 ]# d4 J3 V. a每起案件都有精妙的诡计，但是，书中的诡计无法构成谜团，即作者直接提前描写了凶手如何布置陷阱，并一步步杀人的过程，作为小说重要的设谜手段之一——如何杀人，被作者完全直接公开了，根本构不成谜题，而这一点恰恰是本格推理最大的趣味。草野唯雄这么随便地扔诡计，把诡计不当回事，作为喜欢本格的读者，恐怕会有万分心疼的感觉吧——天哪，这么好的诡计，竟然如此糟践了。哪有诡计不做吸引人的手段，而直接透底的！
" T% e5 |) x% d/ g# l% }小说把谜底完全押在凶手身份上，对此一转再转，出人意料，诡计却完全被无视了，直接透底来写的。
; J; q3 L, Q9 I8 [: q& v1 ^: g我大胆猜测，当年这本书没有获得推理作家协会奖，我估计也是因为这个写法吧？当然，评委对这部小说提的意见，则是认为作品缺乏律动的一贯性，在悬念趣味的开头后，立马转为烂俗的私生女探寻与遗产争夺剧题材，紧接变成细致描写犯罪实施过程的倒叙剧，后来又来了一段带有Ｂ级片色彩的洞穴风波，确实会给人这种感受，但这正是草野有意安排的大熔炉风格）；另外，作品虽然有连续的误导、凶嫌的反复变化虽好，但却让人觉得过于拘泥于真凶的意外性，而忽视了犯罪计划的必然，作者给凶手安排的嫌疑转嫁工作虽然细致，但是读者读来颇为不自然，有生硬感觉；书中的大量杀人需要更为充分的动机，才能让人信服，后来西村京太郎的《魔海幽灵船》（消失的船员）在角逐推协奖时，就也有被提到大量杀人的动机说服力不够的这个问题。