2014年侦探小说阅读总结

ll841123 · 发表于 2015-1-1 20:04:56

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如果说起今年我都读过哪些作家的书的话，恐怕新作家只有草野唯雄一位了。其实他的书并不怎么好看，不过由于之前没有接触过，可以算是比较新颖。其他较有好印象的，还有宫部美雪的短篇时代小说、茂七系列捕物帐等，读完后的第一感觉，就是《三言二拍》在当代日本复活了。夏天读了三本雷蒙德·钱德勒，这的确是一位大师，语言非常出色，可惜我不喜欢硬汉派怎么破。今年后俩月我读了几本阿加莎·克里斯蒂的作品，对她的印象大为改观。

先说说阿加莎·克里斯蒂吧，接连读她的《悬崖山庄疑案》《ABC谋杀案》《云中奇案》《哑证人》等书，感觉到一个重要特点——动机才是解谜最关键的部分，大量小说以混淆和掩盖动机来迷惑读者，算是诡计上的巧妙处吧。
《哑证人》，本书的诡计倒没什么，虽然谋杀手法也是精益求精，有些类似《天使的伤痕》；不过由于手法之谜并不突出，构不成强烈的悬念（而且我觉得，该谋杀诡计并未以谜的形式呈现，读者不会想到谋杀用了机械诡计）。不过本书最大的看点，应该是“怪诞谋杀”吧，不知道这本书是不是“怪诞谋杀”的首创，小绿房子的女主人死亡当夜，嘴里吐出绿色的发光气体，身体也发出绿光，有点像《黑死馆杀人事件》，谜团的确很吸引人。
《人性记录》，这本书也让我意外了一把，之所以感到意外，是由于本书是个纯粹的诡计流作品，凶手和动机一开始就昭然若揭，就是凶手坚挺的“不在场证明”令人难破。可是，阿婆就喜欢玩心理，她随后抛出几个似是而非的嫌疑人，把怀疑矛头引向别处，结果用假嫌疑犯把不在场证明诡计给掩盖起来了。其实我想不必如此，真正强调诡计，或许更受现代读者欢迎。
《ABC谋杀案》，经典的布局，经典的诡计，这个设计的确已经被后世用烂了，但是初看上去，还是让人觉得匪夷所思不可思议。的确是阿加莎·克里斯蒂不可多得的作品。而且与婆婆其他代表作相比，本书的节奏出奇的快，短短前三分之一的篇幅，就连续爆发了三起谋杀案，让我一度感觉难道以后要杀很多人吗？结果以后只死了一个，这误导还真强。
《古墓之谜》，我承认无头兄说的非常对，看这本书就是看阿加莎·克里斯蒂写的密室，而且这本书也就在密室上有看点。因为密室一破，啥都破了。小说里波洛则是通过动机分析凶手，而我是看的密室，密室手法和凶手身份直接相连，破解密室就知道谁是凶手。不过动机还真让人意外，因为我没想那么多！
《藏书室女尸之谜》，这本书很难得的，是一本不罗嗦的书。马普尔小姐终于不再絮絮叨叨了，案子展开很快，各种线索纷至沓来。终于，诡计出来了，在当年来看，或者即使今天来看，这都是一个令人非常惊讶的诡计。今年晚些时候，我还读了网上翻译的高木彬光作品《人偶为何被杀》，感觉本书中的诡计和那本书中第一个诡计很相似。不过，《藏书室女尸之谜》中诡计的目的性是完全不同的，有人说和《嫌疑人X的献身》很像，的确很像，但显然《藏书室女尸之谜》在诡计的呈现上，就要比后者弱了很多。
《死亡草》，我很抱歉一直到今年，才看了这个短篇集。要说作品还真不错，密室、准密室、不可能现象以及密室下毒的案子层出不穷，几乎每一篇都有十分出色的诡计。正如纳兰推荐的那样，这本书里大部分是毒杀案，而“不可能下毒”又占了很大比重，使得作品的诡计色彩非常显眼。有些诡计的确已经被后世用烂了，但不可否认，在作品中呈现出来，仍然给人不同凡响的感觉。

然后是草野唯雄，看了他四部作品，三部都可以，但我对草野唯雄的感觉是，他的作品各方面都有，可是哪一点也都不出色。结果总体平平。
《爆杀预告》：前半本书是和绑匪的斗智，故事里某个人做作而无聊的表演，让人一眼就能看出他有嫌疑。中盘在交付赎金时，爆发了“集会中的杀人”，毫无诡计性可言。结果没想到，后半本书全是推理，各种根据片面景物推理人质藏匿地点的段落，让人深信这本书果然就是本格。不过看下来水平一般，也就那个样子。
《贵夫人号》，我看的图档缺插图，诡计解释全凭想象，令人不舒服。不过从架构来看，这本书显然圆熟很多，结构衔接没有生硬之感，展开也还算可以。诡计是机械化的，用到绳子啥的，但也算中规中矩。谜面很吸引人。不过总体看来，小说也就是中规中矩，毫无特色。
《女继承人》，这本书布局宏大，可惜诡计透底写。对中国读者来说，恐怕这种思维也太超前了吧。作者喜欢让最后真凶富于意外性，但本书和《爆杀预告》具有相同问题，即作者的确准备了意外的凶手，可是，《爆杀预告》凶手在故事里表现太做作，任谁都能看透，毫无意外感觉。而这本书中则是意外转折准备太多，几乎所有人都被怀疑，让人读到最后感觉已经乏了。这就像我们吃大餐，一开始上几盘普通小菜，突然来一道大菜，食客会觉得惊喜。但如果全是大菜，一盘一盘地上，到最后即使再好的大菜，食客也会没感觉了。

下面说说夏树静子吧，这是我上半年阅读的作家，读了她的几本书。
《第三个女人》，总体来说是我今年读的该作家最好的一作，至于《天使在消失》《蒸发》啥的，过去就读过了。这本获得过法国啥奖的书，确实有功力。作者一开始就明确写出，这是一部交换杀人的作品。要说凶手和诡计都透底了，还有什么看头？结果随着故事发展，才发觉里面还有诡计，可以说，本作是套着诡计的小说，最后结局和真凶仍然出人医疗。而且小说还有社会性，对某个社会问题揭露的还算印象深刻，而且与谋杀案的动机结合紧密。
《逝去的影子》，之所以提这本一般化的书，是我觉得这本书篇幅不长，情节紧凑。前半本书里各种离奇事件，情节不断变化。后半本书里则有诡计，那个诡计还算可以，在社会派的作品里，这样的诡计已经不错了。由于中国社会出的几本夏树静子，都是她最近写的水书，超过四百页；类似《逝去的影子》这样二百来页不灌水的书，还真算是良心。
《来自死亡谷的女人》，情节很紧凑，有个心理圈套，结局也很有意外性。因为不论如何，我都没想到结局会是那样，真凶被巧妙规避了。我说实话，我读的时候咋一直感觉到，这本书和松本清张的《思考之叶》情节很像呢？虽然它们各不相同啦，而结局也出人意料，总悬念始终难以看破。

雷蒙德·钱德勒的确是位大师，他的菲利普·马洛系列人物非常硬，几乎每部书里都有侦探逆境求生的情节。他的语言精妙，幽默风趣却很有哲理，而且对社会冷嘲热讽。但我对他感觉一般，不喜欢想到哪儿写到哪儿的硬汉派，很难总结怎么办？
《长眠不醒》，案件很像“黄金时期”的大家族争夺遗产模式，但调查完全硬汉派，拳脚和黑帮，还有贩毒集团。其中马洛冒险被打，与敌人顽强搏斗，硬汉气息十足。
《再见了，我的恋人》，本书更像彻头彻尾的硬汉派，从一开始赌场的较量，到追捕杀人犯，还有对黑警察的直露描写。马洛在本作中被整的更惨，抓进私人牢房，受殴打还注射了毒品。但他凭借顽强毅力逃脱追杀，一个人返回城市，却没有人能够帮助他。孤胆奇侠式的故事，做成电影很不错，但读来印象不深。
《湖底女人》，我认为雷蒙德·钱德勒在案件上，继承了“黄金时期”大家族别墅模式，但侦探办案方式，则完全是“硬汉派”的，这本书表现的非常突出。大别墅里家族成员为争夺财产，各使手段联结杀手黑帮，感觉很像《长眠不醒》，但案件的展开仍然是硬汉式的。

多萝西·利·塞耶斯是我今年开始接触的作家，读了四本书，她的语言太罗嗦，而且调查描写波澜不惊，感觉平淡舒适，没有刺激性。
《证言疑云》，案件很有趣，对现场脚印的推理印象深刻，结局是法庭推理。过去看到台湾人说，多萝西·L·塞耶斯早期作品有鲜明的冒险风格，读完这本书感觉明显。温西勋爵不但被狗撵，被人追打，还掉到沼泽里差点嗝屁了，还遭遇无产阶级的爆炸威胁，真是险象环生。
《非常死亡》，这本书开局不错，不料越写越无聊。我不喜欢科林普森。但里面竟然有镜子诡计！最后也准备了出人意料的结局，我的感觉是，本书的设计颇有些阿加莎·克里斯蒂的风格——通过制造动机和嫌疑人，巧妙转移了读者的视线。
《剧毒》，里面出现了一个经典的毒杀诡计，被后世反复使用。小说走法庭推理的路子，里面调查的也太详细了，情节十分温吞水。小说里描写调查的篇幅，让我想到了苏·格拉芙顿的《A·不在现场》，相关人物似乎都做着对被告不利的证词，但彼得·温西却能最终从小处逆转。不过，中盘竟然出现了盗窃遗嘱的惊险情节，而且那个行为被描写的很惊险，让我有种在读《证言疑云》时候的感觉，似乎回到了塞耶斯早期的风格。

再来要说一说岛田庄司，今年我读了他的“新·御手洗洁”四部作品，总体感觉就是——累，读的实在累，因为篇幅太长了！这些小说里每一部都和别的书几部一样长，而且小说里还套着小说，看似新鲜，其实冲淡了主要案件的关注度。
《黑暗坡的食人树》，开启巨篇推理的第一部作品，松崎玲王奈登场之作。谜面很夸张，什么被千年巨树吃了的孩子，一个人被吸收进树干，核心案件是人在密室状态的平台上被害，鸡形风向标莫名其妙飞走了，还有离奇的巨人之家。各种怪力乱神的谜面，其实是个机械诡计。发现岛田庄司特别喜欢用机械诡计，几乎所有“不可能犯罪”都是靠着绳子、铁丝、皮筋之类的搞出来的。
《水晶金字塔》，这部书果然很水，一本书里插叙了三个故事，核心是高塔的密室杀人，又是机械诡计。不过很多人说，对密室的第一次解答很神很岛田流，这个我承认，的确很神很拉风。但很多人认为，书里最终的解答很一般，这个我倒不觉得。我认为最终解答同样很拉风，只不过是在第一重解答的基础上，稍微改变了一些。如果没有第一次的解答，第二个解答也算扯的可以，完全有岛田流气质。
《眩晕》，果然是个庞大的案子，先来一段怪力乱神，而且小说中对离奇谜面的布设，可谓空前。结果那些只是开胃小菜，核心是消失楼层里的谋杀。这本书在情节上相对集中了不少，不在满世界瞎转悠乱扯淡了。小说里对奇怪手记的解答，令人不可思议而又拍案叫绝；可惜——作者的暗示太明显了，而且我不服气，我怀疑岛田庄司的地理课是跟着生理卫生老师学的吧，那个地方我记得仍然在北半球来着。你为什么不写澳大利亚或者新西兰呢？既毫无违和内容，诡计的合理性不是更好？随后是真正的谋杀调查。如果结合前面的手记，可以认为这个谋杀案是起完全犯罪，毫无线索，而且手记本身又构成了双向误导。消失的楼层谜面很好，但与手记怪力乱神之谜的解释相比，那样的解答就显得坑爹了。最终真相也足以出人意料，目的我是料到了，但没想到凶手竟然是……果然一切都是浮云啊！
《异位》，这本书真水，第一章写了两个故事，第二章写了两个故事。结果核心故事很简单，就一起密室谋杀案。我觉得这个密室案才叫无节操扯淡呢。我在读小说时，看到御手洗洁老是注意建筑物外面的铁线，我以为又是机械诡计呢。结果原来是那样。这种解答真没节操！我觉得。小说里插叙的吸血鬼和鱼人传说的故事，与主线情节实在关系太疏了，而且吸血鬼的故事并不好听，反正就是觉得大水，我不喜欢这个故事！

本来说完那位水水的作家，以为日本作家没什么好说的了。不过后来想一想，还是有一位日本很畅销的作家，可以再说一说的。他就是大名鼎鼎的东野圭吾先生，在当年很红的作家，现在也是销量的有力保证。东野圭吾的作品我前几年读的不少，近两年读的就不多了。但是今年仍旧读了他的几本书，但是印象都不深，也可以随便说几句。
《学生街里的杀人事件》，我看的这一本书是网络翻译的，自然没有皇冠版的好。不过具体情节还是很清晰的。总体而言就是失望！打工的大学生，莫名其妙的男女关系，不知所云的恩怨，最后爆发了三起谋杀案。怎么说呢？第二起谋杀案是电梯视线密室，第三起谋杀案把被害人绑在发光的圣诞树上。可以看出，东野圭吾很想营造一个华丽的场面，可惜，效果十分无聊，我的感觉是没感觉。密室解答几乎坑爹，算是无聊的解答吧。作者想通过书中人物关系，写出大学生的彷徨，可惜实在没啥意思。
《浪花少年侦探团》I、II部。两部小说集都是本格推理，但相比而言，第一部的本格性更强——密室、不在场证明、死前留言都有。可是，案子实在太平淡了。本作风格我读着优点像东川笃哉的感觉，但是幽默性、推理性都差了很多。彪美女教师竹内忍很有喜感，大脑缺根弦，还总喜欢跟人动手。不知为什么，让我总想起电视剧《侦探伽利略》里的内海薰——是电视剧里的，不是书里的。可惜推理的是警察，比物理学教授的吸引力差远了。而且第二部中案子弱多了，更突出了竹内忍本人的“魅力”——也就是神神叨叨、缺根筋的内容啦！
《鸟人计划》，据说“鸟”字有两个读音，一个读作“niao”，一个读作“diao”，可惜本书名字中这个字，明显是按照前面那个读音读的。小说讲述滑雪比赛中发生的命案，最后牵涉出运动科学试验的玩意。有人说是科学化东野的起点，可惜与《宿命》相比，这本书明显要平淡许多，故事波澜不惊，最终的真相没有冲击力；仿佛作者想极力表达科学实验对人的改造，但这种改造听上去毫无震撼感。
《天空之蜂》，我觉得这次东野圭吾写砸了。从情节来看，这本书应该是本惊险故事，一开始劫匪劫持一架飞机，悬停在核电站上方，威胁日本关闭全部核电站，否则飞机坠落，炸毁核电站。这个情节充满惊险性，具有好莱坞惊险动作电影的特质。可惜故事展开以后，东野圭吾竟然抛开惊险情节，连篇累牍地讨论起核能利用与核污染问题来了。小说大篇幅描写了如何核燃料泄漏，将会给周边带来多少污染和危险，并描写了路人、核电站周围居民、新闻机构和科学家及政府等，对核点站和核泄漏的态度。结果，本来飞机劫持的惊险情节，被这些大量的核污染知识讨论及社会对核电站的态度给冲淡了，读起来平平实实，毫无紧凑性，成了东野圭吾的核能反思之作，设计的惊险情节毫无感觉。