中国推理年度发展报告（2009） 天蝎小猪/文

夏天

2009年是中国（这里指大陆地区，下同）[1]的推理小说在各方面都取得较快发展的一年，种种迹象表明中国的推理事业正逐步走向繁荣。

这首先表现为推理出版量的突飞猛进。2009年出版各类推理图书共计443部，比2008年的出版总量（295部）多出近150部。其中以新星、群众、北吉（吉林出版集团北京分公司）这三家单位的出版数量为最多，分别为68部、53部和45部（以上数据含改版书）。受其影响，很多书店都专门设置了推理小说的专柜，而不少推理图书的封底标签中“上架建议”一栏也会特别注明“文学 推理小说”等文字，以方便卖家存放、管理和买家阅读、选购。平均每个月就有约37部作品上市，有很多推理迷表示，“往年是想看书却看不到，现在则是——看书的速度跟不上买书的速度，买书的速度跟不上出书的速度。”除了极少数资金雄厚的读者有能力“吃下”所有图书外，绝大部分读者不得不根据各自的喜好以及价格高低、装帧质量、作品内容优劣等因素，对每月的出版物进行取舍。

有个别市场分析人士因此认为，中国的推理出版已然接近饱和，再这样下去势必走向出版过剩、读者购买力难以为继的“泡沫”状态。其实，几乎所有出版商对于此种观点都不以为然，笔者也认为这纯属杞人忧天，推理读者能形成这样的取舍观点反而正说明了他们的成熟，这在一定程度上也能促进各家单位在出版理念上从单一的“数量比拼”逐渐转向既看数量、又重质量的“综合比拼”，与出版相关的宣传推广会、作者见面会、读者交流会等互动活动也将越来越多。

日本推理所占比重明显增加也是今年的一大特点。根据数据显示，上述443部推理图书中共有日本推理小说92部，占总量的21%，而2008年这一整年的日本推理小说却只出产了21部，占总量的7.1%。这十多个百分点的比重增量，一方面说明了日本推理市场的潜力甚巨，相对于传统的欧美推理市场，有着更大、更多、更深的发展空间；另一方面也反映了日本推理作品（尤其是“新本格元年”以来的作品）因为类型多样化、结构复杂化、文笔轻质化等优势特点，更容易获得中国推理读者（其中以学生占大多数）的喜爱，进而形成一股阅读热潮。近年来，时有推理小说折桂的直木奖作品渐成诸家出版厂商争夺的“香馍馍”，就是最好的证明。

正是看到了这一点，今年新星出版社在影响很大的推理丛书“午夜文库”中特别辟出了“日系佳作”专题，着重译介1987年以后的优秀日系作品，目前已出版了道尾秀介的代表作《向日葵不开的夏天》、殊能将之的出道作《剪刀男》、有栖川有栖的“火村系列”最高作《乱鸦之岛》、北村薰的名作《盘上之敌》和我孙子武丸的“异色争议作”《杀戮之病》[2]，而早先的“大师系列”则已推出“日本推理之神”岛田庄司的作品10余部。新星的下一步目标是通过有计划地逐月出版，打响日系推理的品牌，使每一位重要作家都能得到多数作品的系统引进，从而形成规模化出版的气候。无独有偶，以重现传统本格风貌的“古典推理文库”而名重一时的北吉社，也将出版重点向日系倾斜，今年已经前期推出了梦野久作、坂口安吾等日本战前作家群体的多部作品集，而冈本绮堂、小栗虫太郎、海野十三等早期作家和北山猛邦、三津田信三等推理新秀都列入了北吉社近期的出版计划。其他出版社也不遑多让，纷纷在日系作品的引介上发力，比如新经典文化的“东野圭吾作品集”和“宫部美幸作品集”、磨铁文化·文治图书的“神秘大陆系列”、世纪文景的“京极堂系列作品集”和“石田衣良作品集”，以及青马文化由乙一、伊坂幸太郎等作家引领的“青马文库”，都在读者中造成了不小的轰动。上述出版社或文化公司皆能在数量、质量上保持一定的水准，做到持续不间断地出书，这一定程度上说明了中国推理市场的渐趋成熟。

此外，民间翻译活动方兴未艾，也多少说明了国内对推理作品阅读需求的旺盛。《红色手指》、《流星之绊》、《黑笑小说》、《过去我死去的家》、《沉睡的森林》（以上为东野圭吾作品）、《神的游戏》（麻耶雄嵩作品）、《剪刀男》等作品都是经由一些有着日语水平的推理迷率先在网络上连载的，其中有的因为译笔优秀被相关出版社看中，买下了翻译版权。

特别值得一提的是东野圭吾和岛田庄司。他们目前已成为国内最炙手可热的日本推理作家（欧美方面则依旧是克里斯蒂、奎因和卡尔“三巨头”）。今年这两位大师简体中文小说的出版量几乎达到日系推理出版总量的1/3，《白夜行》和《占星术杀人魔法》分别是他们卖得最火的作品，多次加印；而“伽利略系列”和“吉敷竹史系列”的译介出版方面，更是难得的早于台湾地区。与出版热相对应，以文化内容为主、或与读书有关的报纸、杂志、网站，也都曾设立专题，宣传和热议过他们的作家经历和作品系谱（著名文化交流社区“豆瓣网”的东野圭吾小组已有成员5000人[3]，甚至超过了最早创立的专业推理讨论组“谜诡”，足见其受欢迎程度）。

“日本推理之神”岛田庄司首访中国内地，无疑是2009年大陆推理界最大的事件。11月26日至29日，受出版了《被诅咒的木乃伊》、《开膛手杰克的百年孤寂》这两部非系列作的“青马文化”邀请，有着“新本格教父”之称的日本推理大师岛田庄司访问了北京、上海，并与两地的推理爱好者亲密见面，上海还特别安排了一场热情温馨的签书会[4]。在两地会场上，岛田老师侃侃而谈，从约翰·万次郎的远航美国、开启日本文明近代化的窗口说起，对本格推理的创作精神追根溯源到了“世界推理小说之父”爱伦坡，他联系个人的创作，说明自己提出的“21世纪本格宣言”根本上就是对这一精神的探索和实践。就像万次郎将当时的真实世界之貌传给了闭关锁国的德川幕府，从而开启了日本的近代化进程一样，爱伦坡的精神和其指引下的本格创作，掀开了日本推理史的第一页，更见证了“新本格浪潮”的辉煌。联系岛田这次造访大陆的发言，我们不难发现其内容的一致性，包括中国在内的其他亚洲国家的本格创作势力方兴未艾，因此岛田老师认为“本格小说”的未来在亚洲，中国作为文化大国，其隐藏的实力不容小觑。他还表示，“这次来到中国最大的使命，就是把‘本格推理’这个‘全新’的文学领域发扬到中国来，期待更多能人写手加入创作行列，这是我今后一段时期最想做的事情……将来本格推理的发展一定是在亚洲，尤其是以华文为中心，在年轻人中发扬光大。”对于岛田老师来说，发掘更多的本格人才，将推理创作回归到坡的精神原点，最终实现本格的文艺复兴，就是他近期的最大使命。主办方和广大媒体都认为，岛田的首次内地行十分成功，对推动中国的推理出版和引发推理阅读风潮具有积极的作用。笔者也认为，岛田奖的举办、岛田的来华和“亚洲本格集合”出版专题的启动，所引发的一系列多米诺效应，势必对已有起势的本土原创市场注入一针强心剂，会场上有读者直接向岛田咨询大奖事宜并受到其鼓励一事，即是例证。

提到中国的本土推理创作，最为知名的就是年轻女作家水天一色，目前她已出版3部作品，其中以唐代女阴阳师“离娘子”为主角的长篇推理作《乱神馆记之蝶梦》不但被读者誉为“大陆推理长篇最佳作”，更被译成日文、入选岛田庄司主持的“亚洲本格集合”专题出版项目。今年她在《推理》等杂志上发表的短篇新作也有数篇，水平不输已出版作品。其他有影响的作者如杜撰、文泽尔、御手洗熊猫、普璞、周浩晖、王稼骏、马天、言桄等也各有新作发表，且他们要么推出了自己作品的繁体中文版，要么经由推理杂志发掘介绍、渐次为国外读者所知（比如擅长“不可能犯罪”短篇创作的杜撰和以充满浪漫幻想色彩的“岛田流”为创作目标的御手洗熊猫），要么入围了岛田庄司推理小说奖（王稼骏《魔幻人生》[5]、江晓雯《谋杀红楼梦》），要么作品尚未出版、已然在网路上广泛传颂（文泽尔《荒野猎人》，被部分读者视为“华文推理第一奇书”，已由新星社出版）。截至目前，今年共有132部本土作品出版，其中最多者是鬼马星，她有11部长篇问世，可惜鲜有佳构，关于其人其作的讨论曾引发一场口水战，时称“鬼马星事件”。而由ellry主持编写的享誉中外推理圈的《奎因百年纪念文集》则在三月推出了最新修订版，当年只印了100本的绝版经典终于出现在大众推理迷面前，唯一的缺憾大概就是没有附上几位编著者的亲笔签名吧。

推理类杂志（MOOK）和高校推理联合会也在今年得到了发展。《推理》、《推理世界》、《最推理》、《推理志》等刊物继续培养发掘着中国的推理创作群和阅读群，而著名通俗作家蔡骏自前年领衔创办了中国第一份悬疑惊悚文学MOOK《悬疑志》后，在今年开垦了又一个悬疑阵地《谜小说》，目前已出版3辑。 2008年9月15日成立的中国高校推理联合会经过一年多的时间，成员单位已从最初的25个发展到如今的53个（含高中推理社团9个），主要集中在中国东部地区。高校推联在今年加强了与推理杂志社、新星社、北吉社等出版媒体的联系，组织了“推理大讲堂”、“校园悦读月”等多项联合活动，大部分成员单位都设置了推理书柜，供购买力相对较低的学生读者们免费阅读。

当然，中国推理虽有所发展，却也存在着个中不足：

一是本土推理创作的整体水平欠佳。尽管今年有水天一色的“出国”例子，但这并不能代表原创势力已经具备了较强的国际竞争力。推理杂志培养出来的年轻作家大多以创作短篇系列作为主，也积聚了一定的人气，却很少能拿出具备一定分量的长篇作品足以名世（已经推出四部“罗飞系列”长篇探案的周浩晖，算是一个意外吧）。好在近期内，杜撰、御手洗熊猫等作家都将有长篇首作出版，其他作家也都在潜心写作、蓄势待发，本土创作的集体爆发还是值得期待的。另外，原创作品的题材、风格相对单调也是一大缺憾，本格解谜、青春悬疑、历史推理倒时有佳作，可惜的是极少有注重丰富设定的“世界系”和强调厚重内涵的“社会派”作品出现，而不绝于履的公安文学作品则素来以反腐打黑为主题，对大多数推理读者来说千篇一律、味同嚼蜡，实在是指望不上了。

二是对国外优秀推理漫画、推理杂志、推理轻小说的引进犹在等待大规模“破冰”的时刻。今年国内出版的推理漫画不足10部，且无一不是《名侦探柯南》系统的作品（本传、特别篇、剧场版、资料书等），可见这一市场之贫瘠（明年据说有阿婆作品改编漫画的系统出版，还真是条令人振奋的消息）。而在杂志、轻小说方面虽一直有料爆出，如《艾勒里·奎因推理杂志》、《梅菲斯特》、《浮士德》的中文简体版，却是“但闻楼梯响，不见人下来”，始终没有确定的消息。尽管传言很多，具备专业水平的推理MOOK还是不见踪影。推理题材的轻小说杰作则暂无引介传闻，已有或者计划出版的都是和推理无涉的彩云国、凉宫之流。

三是与其他国家、地区的交流相对不足。这一点可以和上面联系来看，毕竟引进品种的相对单一，正说明了国内的出版厂商眼光盲从、不够长远，同时也缺乏开拓新境地的勇气。国家在打击盗版盗印方面还有待加强，这导致了市场上对日本漫画、轻小说的侵权行为横生，而个别出版社又实力不济、缺乏日系作品的出版经验、不具备诚信度，最终使得大陆与台湾的交流、与日本的交流阻力巨大，始终处在一个“半调子”的尴尬状态。真正能够做出点成绩来的，只有扳开手指就数得过来的那么几家。而台湾地区的推理作家纷纷登陆《推理》杂志，发表旧作新篇，确实令人欣慰。另外，近年鲜有国外著名推理作家来华，也暴露了一些问题（有消息称，东野圭吾会在不远的日子里访问中国，可喜可贺啊！）。

四是推理业界尚未形成足够成熟的产业链。这主要表现在翻译、编辑、装帧等环节在质量上普遍存在着专业不够、资源不足、队伍不齐的问题，比如译笔的参差不齐（行业术语的准确度、对特定语境的把握度、前后文的衔接一致度都有待提高）、编辑的随性草率、装帧的粗鄙剽窃等，这都与蓬勃的推理出版量不相适应。而几家出版大社也存在着不同程度的问题，比如新星社、北吉社专责推理的编辑都是只有一人，他们工作强度一旦过大，自然会对编辑水平造成不好的影响；而新经典文化在东野圭吾的出版上则存在着比较严重的文字删改行为，在网上多次引起“东饭”声讨责问。希望这些硬伤会随着推理事业的发展而渐渐消弭。

五是推理奖项和推理排行榜的付诸阙如。虽然有些文学大奖、排行榜是涵盖推理的，但要么针对性不强、专业性不够，要么没有形成气候、产生重要影响（新星社创办的推理奖貌似“胎死腹中”了）。没有媒体的刺激机制和出版方的奖励机制作为诱发剂，再加上市场对原创作品似乎兴趣缺缺，中国推理的发展态势将很难保持长效性。另外，具有知识普及和市场催化作用的推理工具书、推理论著（如推理小说史、推理创作论、推理作家研究等），也几近于无，这对培育稳定成熟的推理出版、阅读群体，影响很大。

希望笔者在一年后的报告中，能写到中国推理在上述五个方面的进展和突破。

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[1] 关于台湾地区的推理发展状况，可参阅宠物先生发表在日本推理MOOK《本格推理世界2010》（本格ミステリー·ワールド 2010，岛田庄司监修，南云堂2009年12月版）上的文章〈受賞のことばと二〇〇九年台湾ミステリーの発展〉。未来笔者也将考虑冬阳、宠物先生等台湾资深推理迷撰文，补完这个报告缺少的台湾部分。港澳地区的推理市场比较狭小，暂时不考虑进行专门论述。

[2] 本作的核心诡计纯粹、描写尺度大胆，曾因为其中令读者不忍卒读的“重口味”内容而引起很大争议，这次能够以未删节的全本出版，被一些读者目为“不小的奇迹”。

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[3] 岛田庄司小组也已在向2000人进军。

[4] 岛田庄司的作品在上海会场的活动之前，曾一度出现售罄的情况，亦可略见作者本人以及日系推理的魅力实在不小。

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[5] 后因该作已部分公开发表而被取消入围资格，现已改名《魔术杀人事件簿》由中国画报出版社出版。

继续，幻想

愿我国的推理事业可以更上一层楼！！！

阳光下的罪恶

我比较喜欢杜撰的
《推理世界》经常宣传一些中国的推理携手

sdmq

太好了，激动
5 o" _# `& u, Q$ t! z冲动,说的太好了，希望有大发展

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