侦探小说的雏形与发展【摘录】

翼影@贝克街

侦探小说的雏形与发展
' f) L9 W2 H/ l* }( R* r) D* e侦探小说是国家机器逐步完善其机能之后的产物，也是资本主义经济发展之后，在
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0 D2 A" M! u3 t世界文学艺术史上的一个生动的反映。
; h5 N3 [+ s, p8 s3 {, ]' M    马克思主义认为：国家是一定阶级的同志机关，包括国家权力机关、国家行政机关、
: m- ]! E) B8 x$ Q. b: F  \7 |& a审判机关、检察机关、军队、警察、监狱等。在人类社会生活中，伴随着经济发展和个
人生活的追求，不可避免会产生，他们采取的措施之一就是打击犯罪。警察是维护统治
- W8 {5 Y" A* j6 J者利益的工具，他们最早扮演了侦探的角色。
4 P  s, z( G7 W0 E# f) {3 y    但是，人们最初并不喜欢警察。法国作家雨果在《悲惨世界》中，塑造了一个追捕
; s) S8 z+ t. x( p& A: l/ S. S罪犯的警察沙威。沙威是国家法律的代表人物，但他的形象并不为广大人民所喜爱，于
9 l6 \0 Y  |) X) ]是老百姓把希望寄托在侠客与侦探身上。
9 W1 @( c# y& [, R* q4 T! ?    正如中国老百姓喜爱侠客，在西方社会中，侦探也成为日益受青睐的一个角色。19
8 Z& ]0 q, ^+ a1 m) Q: V5 l9 U世纪中叶，在西方一些大城市，如伦敦、巴黎、纽约等都成立了警察与侦缉机构，除了
; l) y7 l- y, y1 {* |" X3 A官方的侦探，后来又出现了四人侦探，这是社会两级分化的产物。一些贵族和上层人物
有了隐私，和因隐私受到罪犯的敲诈，或因财产引起暴徒的眼红，他们往往因顾忌身份
而不去求助于国家警察署，而去找能够为他们私生活保守秘密的侦探。
- r( y. n. z8 @) {) L% U+ E' v    这种有趣的社会现象，也与中国明末清初诞生的镖局相仿。中国古代的商人宁可出
重金请求镖局为他们千里运送财物，而不去寻求官府的保护。西方贵族则在受到敲诈之
  c4 `2 `- w- c9 f* X% d3 C后委托私人侦探缉拿罪犯，他们看重个人的智慧与武艺。但两者不同的是，中国商人是
在财物尚未失窃之前求助于侠客，而西方贵族则在遭到不幸事件之后才拜倒在侦探面前。
侠客与侦探，由于东西方社会政治、经济发展不同以及观念的差异，形成了各自不同的
" U; B$ \' z3 E  D5 x1 i/ T艺术形象，在文学史上占有重要的位置。西方的奥基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛
, Q' l" ^0 I; k7 @) x克·福尔摩斯、波洛，和中国的朱家、红拂、白玉堂、甘凤池、十三妹一样脍炙人口，
家喻户晓。
    在产生侦探小说之前，先有一些小说采用了侦探小说的结构，或塑造了侦探小说的
雏形。如1774年英国作家威廉·高德温（1756——1836）是激进的无政府主义者。他也
是一个哲学家，也是一个小说家。他的女儿玛丽嫁给英国大诗人雪莱（玛丽曾创作过一
本叫《科学怪人》的小说，被誉为世界上第一部现代“科幻小说”）。《事实如此》是
- p3 H0 [9 Q9 P) l, J1 [. n一部宣扬无政府主义思想的政治小说。小说写一个出身贫寒的青年，发现自己的东家几
+ I4 d4 M* K* ^( J1 k年前曾谋杀一个邻居，而使无辜的佃户与其儿子蒙受不白之冤，被处极刑；东家怕秘密
被泄漏，便迫害那个青年。小说用倒叙形式，穿插了谋杀、侦察、追捕等细节，故事情
+ r% u% d5 u( D/ I0 ]# R4 C+ `- m. l节十分紧张，读起来扣人心弦。后来人们把这部不很成功的政治小说，看成是侦探小说
的最初尝试。因为其结构与情节，都具备侦探小说的雏形。当然，威廉·高德温并不是
  s3 e1 A; J! y- z有意识地写侦探小说，他只是通过叙述来解释法律与政治制度的不公平。这部政治宣传
品，在当时并没有多大反响，也未引起读者的关注。
6 g, k& Y; b) c1 ?5 ~1 Z    1841年英国接触的小说家狄更斯发表了长篇小说《荒凉山庄》（《巴纳比·鲁德
  O4 S* B( _' D" b+ m) V奇》）。这部描写民众暴动为题材的小说，塑造了巴凯特警长：此人机警勇敢，极富同
情心；对三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有侦探的某些特点。正因
为这一尝试所获得的经验，促使狄更斯在晚年写出了侦探小说《艾德鲁·特鲁德案件》。
这部小说发表于1870年在杂志上连载了六期。遗憾的作者尚未完成这部作品就搁笔长逝
了，书中的疑案也成了千古悬案。
    同一年（1841年），美国作家爱伦·坡（1809-1849）发表了《莫格街血案》。这
0 Y& M7 |7 g& w  o- E部小说充满了悬念：案发于一间门窗紧锁的房间内，凶手如何进入密室，令人猜测，结
- q; K3 b. p; @3 Q果大出意外，作案者竟是......。这部小说有点故弄玄虚，动物作案也类似于有趣的游
戏。但尽管如此，《莫格街血案》还是生动展示了爱伦·坡的艺术风格，第一次把谋杀
现场写得那么恐怖而充满神秘色彩。其后爱伦·坡又先后写了4部侦探短篇：《玛丽·
; {2 S) A4 G7 M罗杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是杀人凶手》（1844年）、
《被盗窃的信》（1845年）。这5部小说显示了侦探小说已具备雏形，称爱伦·坡为
“世界侦探小说家鼻祖”，这是一点也不过分的。
    爱伦·坡在世界小说史上的伟大创迹，至少可以从三个方面得到引证。
    首先，爱伦·坡是第一个有意识地创作侦探小说的作家。他把侦探小说作为小说的
主题，把凶杀作为构成小说的主要因素。
% F; l' [% @- P, f) X    其次，爱伦·坡创造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜平。杜平是法国名门之
后，因在事业上屡受挫折，靠吃遗产度日。他唯一兴趣是与书做伴。他喜欢幻想，喜欢
在黑夜静静地思考问题，尤其对生活中产生的疑案充满了浓厚兴趣。他具备侦探所应具
备的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心里活动，把罪犯活动与人的贪欲联系起
0 w* _6 z1 n0 |, f. V/ P9 f3 q来。杜平是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜平设计了一个呆头呆脑、
- P2 |6 F' n; C- Z- V6 ^- p自以为高明的记者作陪衬角色。
2 U" X9 b9 I# c+ a4 j7 z) d0 y4 T    第三、爱伦·坡创造了五种不同的犯罪模式。他笔下死亡凶杀气氛令人如临其境，
侦探从犯罪者留下的痕迹，运用推理，揭示事物的真相。比如《金甲虫》，利用破译密
8 c% J1 e2 E0 q0 W码。《你就是杀人凶手》，则运用所谓死人说话的心理战术。《玛丽·罗杰神秘案件》，
则完全依靠材料，进行推理。
    尽管爱伦·坡不承认自己是侦探小说家，他把这5个侦探短篇视为“游戏之作”，
但他的侦探小说无疑是对以后侦探小说的形成，起到了先导作用。英国侦探小说大师柯
南道尔就是在接受爱伦·坡侦探小说的基础上，给予了继承与发展。柯南道尔笔下的福
- v9 u* O( t- e# D6 d+ m0 g尔摩斯与华生医生这对黄金搭档，也是由杜平与他的记者搭档转化而来的。关于凶杀的
氛围描绘以及心理推理的叙述方式，对柯南道尔都有极其宝贵的启示。
  f" D/ q9 R$ W5 F* u    爱伦·坡是美国作家兼文艺批评家。他的小说还有《怪诞故事集》和《黑猫》等。
诗歌有《给海伦》、《安贝拉·李》和《乌鸦》。另有论文《写作的哲学》、《诗歌原
理》。他的作品受西方资产阶级颓废派影响很深，提倡“为艺术而艺术”，宣扬唯美主
义和神秘主义，情节离奇古怪，色彩阴暗恐怖。
    在爱伦·坡之后，英国文学史上出现了另一位侦探小说家威廉·威尔基·柯林斯。
柯林斯（1824——1889年）生于伦敦。父亲是画家。他早年就读于海堡私立学校，12岁
0 L& w" J: s' V8 U; E; K随父母移居意大利。15岁回英国伦敦学习法律，后来当律师。23岁（1847年）起学习写
作，第一部书是记述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生创作颇多，不少
. d3 X, L# `; Y6 J作品在维多利亚时代最风行的杂志《家常话》上发表。代表作为《白衣女人》、《月亮
% Q, O# A2 l2 h3 \" ?! x7 Y5 Z宝石》、《新济良所》。其他如《可怜的芬区小姐》、《一个流氓的一生》、《黑袍》
% I: K( m8 Z5 ?0 x2 |  L! a等均有影响。
    《月亮宝石》是柯林斯侦探小说的代表作。它描绘了19世纪英国资产阶级上流社会
2 f8 G8 O8 b! J7 i的世态炎凉，暴露了宗教的虚伪，揭露了慈善事业的真相，并谴责了英国侵略军在印度
犯下的罪行。这部侦探小说成功塑造了克夫探长的生动形象：通过对月亮宝石案件的侦
* `! }/ y# c7 F- Z破，充分显示了侦探艺术的精娴以及他料事如神的本领。书中其他人物也栩栩如生，如
雷茜儿的闺秀气度、罗琳娜的痴迷、克莱克的伪善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。
8 x1 C, ?2 O9 o8 h5 v( t. m2 F读完全书，读者无不称克夫探长为自己心目中的英雄。
    据柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英国警察厅刑事部的一位警探
的真人真事为模特，加以文学想象，从而使笔下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19
世纪初雨果笔下的沙威警官相比，克夫的形象无疑更加可爱，这也说明社会与人民对警
官这一形象观念的转变。
    柯林斯在1854年结识了当时英国文豪狄更斯，毫无疑问，他创作侦探小说是受到狄
7 T# N3 u0 A) H  J2 Z更斯的影响，但他比狄更斯早两年写出了侦探小说《月亮宝石》。从发表侦探小说的顺
& t7 v: C! D! Z+ F1 m序而言，柯林斯的侦探小说也启发了狄更斯，狄更斯在《月亮宝石》出版的后两年
8 Z4 n/ c& ?% a6 x1 Y（1870年），才发表了《艾德鲁·特鲁德案件》。
- d6 o' \, V8 ?. ]& |2 p    如果说爱伦·坡开侦探小说之先河，那么柯林斯的贡献，在于他把侦探小说从短篇
引向长篇。《月亮宝石》长达40万字，在破案过程中，分头叙述不同的故事，然后串联
$ ^2 Z5 ]  X" K0 u起来，散而不乱，错综复杂，显示了作者高超的文学功力。柯林斯的第二个贡献，突出
了“文学是人学”的基本创作原则。他在写破案的同时，塑造了各种各样的人物形象，
并突出了克夫探长的个性以及心理特点，这就大大提高了侦探小说的文学性。
% Q# `, l  q9 e& d) }    由此可见，经过威廉·高德温、狄更斯、爱伦·坡、威尔基·柯林斯等英美作家的
努力，侦探小说从雏形走向成熟，充分显示了侦探小说的艺术性与文学性。通过对这一
阶段的回顾，对于我们认识侦探小说的源流，了解侦探小说的发展史是极其重要的。

阳光下的罪恶

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神の泣子

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