都筑道夫、斎藤栄、草野唯雄这三位推协奖长年陪跑的作品如何

中药学0053

斎藤栄 4次长篇落选
第25回日本推理作家協会賞　
5 n6 h0 {9 P6 z  ~0 F$ o『香港殺人旅行』　[ 候補作 ]
无人当选
9 Y! \0 g( M7 h第23回日本推理作家協会賞　
1 ^9 a( z" v+ `『紅の幻影』　[ 候補作 ]
# B& R" m$ K' n0 y' _3 S4 F9 [受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
8 A7 d) X; M" Z) U2 _第22回日本推理作家協会賞　
『愛と血の炎』　[ 候補作 ]
" E" z/ A. b9 Q. B* e' D! T9 @无人当选
第21回日本推理作家協会賞　
『真夜中の意匠』　[ 候補作 ]
受賞者：星新一 妄想銀行

. v* e7 Y, o' o5 A- d' a; X
( O  C$ h& q; I% F5 q/ T. W; H; \
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中药学0053

都筑道夫  6次长篇，2次短篇。1次评论落选，直到2001年总算靠推理作家の出来るまで获得第54回日本推理作家協会賞評論その他部門を受賞。
& E) ?0 r$ G6 A; w% t2 p, A: Y第43回日本推理作家協会賞　短編および連作短編集部門
# V* A) }1 ?3 c1 _# @2 X『西郷星』　[ 候補作 ]
* l# }8 E: g& g" F; O无人当选
* C: O. N8 R. M' X, C% h第37回日本推理作家協会賞　長編部門
『キリオン・スレイの敗北と逆襲』　[ 候補作 ]
受賞者：加納一朗 ホック氏の異郷の冒険
第29回日本推理作家協会賞　評論その他の部門
『黄色い部屋はいかに改装されたか』　[ 候補作 ]
受賞者：権田萬治 日本探偵作家論
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『退職刑事』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
第28回日本推理作家協会賞　
1 \0 g4 u& N, A. M" z& f' l1 Z『情事公開同盟』　[ 候補作 ]
: u7 b& \- U' e" K, T3 m# t+ \受賞者：清水一行  動脈列島
第26回日本推理作家協会賞　
『七十五羽の烏』　[ 候補作 ]
) J+ _( ^. q' j% V受賞者：夏樹静子 蒸発
        森村誠一 腐蝕の構造
第24回日本推理作家協会賞　
『くらやみ砂絵』　[ 候補作 ]
3 X% V- n8 K4 L1 q, O: a4 }/ Y8 t无人当选
: r8 x+ r" a# q: [+ C/ }9 W第23回日本推理作家協会賞　
『血みどろ砂絵』　[ 候補作 ]
受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび
第16回日本推理作家協会賞　
+ V, Y5 A- |. q% w+ C『誘拐作戦』　[ 候補作 ]
受賞者：土屋隆夫 影の告発
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中药学0053

草野唯雄 7次长篇，1次短篇全部落选
8 q  D" |; z9 l& w第35回日本推理作家協会賞　長編部門
0 ]  a$ |; g7 a) @& F: Z『山口線“貴婦人号（エレガンス・トレイン）”』　[ 候補作 ]
) d) n! H% k8 j# K& A7 W' ~受賞者：辻真先 アリスの国の殺人
第34回日本推理作家協会賞　長編部門
『火刑の女』　[ 候補作 ]
受賞者：西村京太郎  終着駅（ターミナル）殺人事件
第29回日本推理作家協会賞　短編部門
『トルストイ爺さん』　[ 候補作 ]
受賞者：戸板康二 グリーン車の子供
9 @2 Q6 B! n1 x! c3 v( r第28回日本推理作家協会賞　
『女相続人』　[ 候補作 ]
受賞者：清水一行  動脈列島
第27回日本推理作家協会賞　
' R7 h7 K0 n3 G『爆殺予告』　[ 候補作 ]
受賞者：小松左京 日本沈没
9 z+ S- X/ f+ {& D. S! K第25回日本推理作家協会賞　
  Y! {! {! H2 E$ N: q『影の斜坑』　[ 候補作 ]
无人当选
第24回日本推理作家協会賞　
『北の廃坑』　[ 候補作 ]
无人当选
7 i- D+ j& M& s2 _1 N3 B1 J& Y第23回日本推理作家協会賞　
3 |* t' e" [5 N# f『抹殺の意志』　[ 候補作 ]
2 G% g+ K4 Z# h: V# R受賞者：陳舜臣 玉嶺よふたたび

ll841123

简单说两句草野唯雄吧，我觉得草野唯雄创作上有怪癖，而这种特别的怪癖是他多次落选的重要原因——至少如果我是评委，我就不认同他的那种写作风格习惯。
, h# h7 u9 E5 v$ k3 o草野唯雄这个人，喜欢强调结局的意外性，但他却根本不顾及作品的整体结构和氛围，而是为了意外而意外，结果其作品的“意外性”往往靠打破整本书结构来实现。不是作品不公平，而是——怎么说呢——我们都知道，一般一部长篇作品，都会有一个基调，整个作品按照某种基调写，会形成一种阅读氛围。但草野唯雄总是靠打破基调，破坏整个小说的氛围，来制造结局的意外，但读来不是感觉意外，而是觉得严重的违和。另一种情况则是，案情设计的很肤浅，作者为制造意外，极力引导读者向错误方向跑，但其实读者都看透了那是误导，他还自觉得意地往肤浅的误导上加劲，其实没什么作用。
另外，草野唯雄喜欢把多种风格杂揉进一部小说，但风格和气氛的融合，需要整体协调，他则是想怎么融合就怎么来，不顾整个氛围的协调，把根本不搭调的几种风格，强行糅合在一起。就像我们做料理，咖啡里加牛奶可以增加香味，咖啡加白兰地也很好喝（据说拿破伦发明的），但如果咖啡加鸡汤、红酒掺豆汁、酸奶掺胡辣汤还能喝吗？草野唯雄类似后者，把看上去根本不协调的几种风格，强行搀和到一起，读来气氛怪诞，说不出来的别扭。单独拆开某一环节都不错，搀和在一起就是别扭的，即他老是把几种相互冲突的风格，硬搀和在一起。
! W7 D. w8 z; f+ ^5 |所以我觉得，单从草野唯雄的作品来看，他的水平还差一些。

ll841123

* e: C8 v, Q7 J至于斋藤荣，据说他在日本有个名号叫“雷作量产机”。作品至今已经超过300部了，几乎每一两个月就出版一本新书，但就我阅读的感觉，他的小说普遍呈现谜团离奇、解答坑爹的问题。我读过的他的小说里，几乎一半都是谜题很离奇，解答则是在不违反本格守则的前提下，最坑爹气人的那种，但你又难以说他不公平，只能说那种解答掉节操。
7 }4 u/ j1 {4 p4 v5 t举个例子，某人被近距离杀害并陈尸于一幢楼房的二楼某间房内，现场窗户大开，但房门从内反锁。案发前刚下过雨，窗下有泥泞，泥上没有脚印。这不是密室吗？凶手行凶方法是，在外面杀人后，把尸体挂在大吊车悬臂上，开着吊车到窗前，直接用悬臂把死尸从窗外抛进二楼房间。前面说泥地上没有脚印，但没说泥地上没有车轮印啊。如此解答。
% a; T1 v0 w2 n2 I不过斋藤荣也有良心本格作品，比如大陆翻译的《香港旅行谋杀案》和《日本列岛SL杀人事件》（再版名《死角的时刻表》）都是不错的本格作品。尤其后一本，据说是日本首部关于蓝色列车的铁路推理，设计出只有蓝色列车才能实施的巧妙诡计，对西村京太郎影响极大。