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小说写作指南

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    [LV.9]以坛为家II

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    发表于 2010-6-29 00:30:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 zjbdbd110 于 2010-6-29 00:32 编辑
    / y4 K- M3 T* V6 Y+ \4 f/ E+ N' P
    * k' u2 I- E1 k$ [1 ]# j一初学写作指南
    1 {% y  v1 ?4 E5 R2 q) O- Xa、对于初学者来说,要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺,用最少的文字把意思表达清楚,这是基本功,但不少人就是忽略了这一点。还没有学会走路,别着急跑步。 3 O1 w6 v7 t- B! A  n  r
    b、文字基本功扎实了,开始追求修辞、语言的味道(幽默、细腻、诡异、平实等等,更具自己的性格和作品需要来确定风格)。文字风格方面,个人不太喜欢贫嘴和故意模仿,这样只能表明作者的肤浅。 # E* m) |4 ^+ y$ O
    c、故事背景要明确??科幻是发生在虚拟的时空背景下的,但是不能胡来,设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候一定要注意合理,只有合理的社会背景才能使故事看起来真实可信。科幻小说是社会小说,不是童话。 , [, X! Z, |% k& d' W: V
    d、人物性格要鲜明??你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人,赋予其复杂的性格??要有优点,缺点也不可少,不要脸谱化平面化,否则人物是“活”不起来的。 ! @8 A" g8 S, ]4 g
    e、情节的内在逻辑??“性格决定命运”,“谋事在人成事在天”,这些技巧很多作家都很善于应用。只有这样才能使故事即出人意料又合情合理。 $ u/ D2 b2 F  O3 g
    f、开篇和结尾??开篇切忌大段介绍背景或者理论。对于初学者来说,开门见山最好。把背景介绍拆开来,接着情节推进逐渐介绍,这样别人开起来就不会太累。如果要玩花样,可以借鉴《红楼梦》黛玉见宝玉那一段是怎么吊读者胃口的。结尾有几种:出人意料、意犹未尽、适可而止。
    ; p: n5 C& a0 E* I, h/ hg、对话??对话的用处有两种:述说和描写。述说,是指介绍背景、交代情节、介绍事物人物。描写,是通过对话来反映人物的性格、情绪、心理活动。人的心理活动决定其行为方式,这是设计对话的时候必须注意到的逻辑问题。
    ) s1 K7 c! K+ o+ n5 Lh、场景??场景包括了建筑、风景和人群描写,嘿嘿。场景介绍必须符合情节的需要,或者是情节要求必须说明自然环境、建筑环境和周围人群状态,或者是为了渲染烘托气氛。作者应当投入地去设想故事中的环境是怎样的,如果作者自己都不清楚,是不能让读者看明白的。好作者就像导游一样,带领读者四下游览,处处栩栩如生活灵活现。这就能看出作者是否将心静下来投入自己的故事中了,写得不投入,莫怪读得没感觉。 . y; Q4 }# w" d' P. ]3 C
    i、细节??写字毕竟不是拍电影,总不能把每个细节都“拍摄”下来。精心设计的细节,或许只是一个动作,一个眼神,一句话,或者一个很细微的场景描写,就像画龙点睛一样,省时省力,事半功倍。怎么做到虚实相承,合理留白,这就要在不断地练笔中慢慢领悟了。 # q+ @* Y' Y% V" O# r0 J# g, K
    j、构思??科幻小说很注重构思,也就是科幻内核的质量。但我这里的构思指的范畴更广泛一点,即以什么角度去表达主题。写小说的人那么多,几乎所有的的大题材??爱情、亲情、战争、友情??都被写过了,那么我们这些后来者只能想办法,看能否以一个新的角度去讲述故事,能否将一个古老的题材写出新意。
    8 W% s8 _+ W- ?( y' @3 wk、文以载道??即作品的思想内涵。不必非要直白赤裸地将你要表达的意思用一句说出来,那样反而入了下乘。其实,从选材、情节设计、人物设定和细节描写上就可以看出作者本身的用意。作品中作者不能大发感慨,或者表达出过于强烈的倾向,判断的权力属于读者,你把什么话都说完了,读者就没事干了。和美术相比,文学是一种互动性更强的艺术形式,必须要给读者留下想象和判断的空间。而这也就是文字的美感所在。
    0 x4 G( v- v( I7 O& b$ h; \1 a$ y$ j; @+ m9 ~" {3 p* w
    二写作大纲
    ( C+ X8 H5 N  F9 W大纲指南
    9 z" i2 j4 L5 U" F% d5 Z6 p  新手最常出现的偏差 " H. m2 Q3 o  ?% a  L; Y
      说明: ) Y: d8 [8 G7 u/ I# \7 f0 T6 z) O
      这些道理编辑都知道。但根据我的经验,很多作者确实还不知道。 ; j$ |2 @. d" `/ y
      下面说的,有些是常识,有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的,就是我的“胡说”。肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反,我认为这是好事。
    # j% c+ w8 U: r* t* P; i  新手最常出现的偏差有如下几种:
    + X& N3 f2 B; c) Q: ^  1. 投“裸稿”
    7 \; b, w0 E" U6 J: b  2. 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿 , R, U8 u0 {: q7 [
      3. “后面写得好”
    + G" ?* b. _8 X; h; o  4. 人物基本是“无事忙”
    1 C0 ~; o( ]# a' ]& R0 i- D1 z+ [! D" ~  5. 文字粗糙 ; C' O+ @8 L* E0 f3 I
      6. 构思不成熟就动笔 8 s$ O9 G5 @" I# h6 \
      7. “只认名家和熟人” : ?9 D$ b, e5 i4 L& w8 v
      下面分别说一说。 : B$ N* {2 Q: Y2 j
      投裸稿
    + v$ V4 m/ o, N0 ?$ F) H/ a' J7 k! W  “裸稿”指的是只有小说正文的稿件。
    $ R# t5 L# W) M6 I) B0 C  编辑首先是个读者,也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说,先看书名和封面,引起我的兴趣了,才会拿起来翻一翻,看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣,立即放回书架。 / W" [+ @( H, J( `0 |7 D6 s2 L
      我看到很多读者也是这样的。 1 w  P1 v7 L( O- X" |  ]# O* c
      为了吸引读者的注意,出版者想了一些办法:
    - \7 f% H" o/ L% w6 p+ X  1. 把最刺激的(感官的,心智的)语言挑几句印在封面上; ( j& _! Y! x4 U; [
      2. 把故事梗概的前三分之二印在封底; ( }$ S0 b% ]* n5 W" c! N
      3. 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。 & z" |1 D; h" D+ c' f6 C7 a. [$ [
      所以,我对陌生投稿者的建议是,千万不要投裸稿。
    ; N) L  z8 n  a, b  你的投稿,除了小说正文之外,还至少应该有以下要素: & l( f% h- j/ C8 S/ \
      1. 通联方式。 ) l( r3 F. J7 U: F$ y6 ?
      2. 200-800字的内容梗概。(内容梗概怎么写,后面详谈)   q7 [3 i+ o. u0 l
      3. 把你写的最好的几句(段)摘出来(很多人跟我说,全篇都好。呵呵,一听到这话,我就会感觉这作者没有鉴赏力。莎剧和红楼梦尚不能称“全篇都好”呢)
    9 w( ]; q  U/ j7 _. E! u* {  p  4. 开篇一定要夺目 ; v7 u+ W0 D  K$ F- q
      设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿 ( V0 E4 ~$ y& f+ B
      我经常接到作者投来若干万字的小说稿,过2-3天后,就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引读者,恰好编辑这几天有空。99%的投稿,我都是只看了内容梗概和开头,不对自己的口味,就放弃了。
    4 ]2 ?0 l+ F. |4 z" Y! y  “后面写得好” . K. e. C7 E: x7 @- Q
      投稿者问我阅读感受的时候,我有时候会说:“开头不够吸引人。”有些投稿者会说:“后面写得好。” 7 h, E+ H4 l) s0 y/ @$ i
      我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他:“后面写得好。” 3 ~1 i: G$ p. {$ T; s! {
      开头不好怎么办?很简单,重写。 - r0 q% _  \9 {1 L$ d
      柏拉图写《理想国》,据说开头改了99次;密切尔写《飘》,开头改了十几次;《安娜.卡列尼娜》的开头,托尔斯泰也是数易其稿。还有人跟我说:“我这么着已经很不错了啊!”我回答他的是:“一个人长得1.90米的个头,确实挺高的啊,但要去NBA打球,似乎还不够。” ) Y0 C7 l  S  B; A. M8 W1 Y; Q
      人物基本是“无事忙” - u( X9 w2 w- d6 D' B7 ^5 K: U
      事件对于人物的意义,每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情,在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来,很多小说的主人公基本就是“无事忙”。
    ( E7 @9 G- Q& W/ F  比这稍好一点,是主人公在忙活若干件小事,比如做生意吧,今天签了个一万块的单子,明天签了个八千块的单子,后天又找了两个助手……
    % s- I. W, a7 x; I: l) b% x6 U. M  有人跟我说:这就是生活啊!《红楼梦》不就是这么写的么? " r% B/ i1 c# _# b+ k) g
      是,这就是生活。我不知道有多少人愿意劳民伤财去了解这种生活。   j( ?  A* \) l
      《红楼梦》MS是这么写的,曹公“披阅十载,增删五次”,几乎每一个句子都耐得住咂摸,时见曹公自创的句法。不看故事,就单为其文字,我也愿意买一本经常看看。
    1 H! }8 T  v; V% [( c) g" q8 K  文字粗糙 9 W% V' ?( E, |$ m
      我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人,登上舞台之前,仍须极为细心地化装,以达到那样的效果。王国维说李后主“粗头乱服”,不掩国色。呵呵,作词有李后主水平的又有几人? : H0 ^: T+ [+ _
      特别要说明的是,有些作者文风细腻婉约,但文字仍然非常粗糙,读起来有碜牙之感。
    6 M  L  {! d3 v5 C' x. b  这就好比是,一个姑娘没有化妆就出去见人,还穿着睡衣!
    2 c* o5 G3 j, [- W+ t, @  一般情况下,见要人之前,还是应该穿上正式衣服,精心化妆。
    1 G" H# V/ O  F, U  除非你对结果无所谓。 2 [$ S/ x/ s3 J5 P& ?
      构思不成熟就动笔 8 k7 H# l+ ?" q! g  k
      故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去,试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者,也不敢采取这个办法。
    6 f5 f( m, d* R& x2 _& L  如果不怕白写,这样也未尝不可——只当是练笔。 6 S$ s4 i3 {9 y) T; G
      如果小说稿被出版机构看中,但又需要大力修改,岂不是很麻烦?所以,最好的办法是,写一个3000字的故事大纲,把基本的核心故事情节写定,人物的性格和命运也能有所表现,然后跟出版机构的编辑协商修改——改3000字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。 % Z1 g/ @+ t9 u4 B6 J4 g
      当然,编辑审读起来也容易。:)
    7 H$ a) T8 y0 ?' C5 t, b4 p  “我画了一个图表,先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来,非常的费劲,但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。 + @6 t# d- x7 |
      “只认名家和熟人” 6 P  N# Z3 g% @, ^& F$ ^- ^, @
      这个误解也很常见。 % E$ x; K! H/ @: {4 p
      在优质稿源方面,几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
    # @8 Q7 z' ]$ H) J4 |  我不会因为不认识作者就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前,罗林在《哈里波特》出版之前,都不曾出版过小说。 # v4 V2 p$ k* I0 S3 G
      作者要找欣赏他的编辑。甲之熊掌乙之砒霜,萝卜白菜各有所爱。
    5 @( Q8 K: V% ~$ |% ~  如果不认识编辑,投稿者可以到书店去,找5本跟你的小说类似的书,记下出版社和编辑的名字,直接联系他即可。 0 X. D( @5 z# [+ y4 P
      “没有类似的。”
    ! [! M" J+ {7 i( o1 K# d  _  “把类放大。”
    % p" k8 h' n( k  “还是没有类似的。”
    4 \+ B% G$ r: ?: b: B/ D$ S  “太好了,你找我吧!” & Y0 a  b9 z& J1 U
      关于故事梗概
    & q5 I6 w) U3 T# L  千万不要指望编辑在不知道故事梗概的前提下会阅读全稿。有人说“我不会写故事梗概”,我心的话,这都不会,那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩,就必须学会写故事梗概。故事梗概要达到如下目标:
    1 H* G, v( I% _0 K( P2 }5 u" G  (1) 说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。 2 b6 O# ^( A& ?9 [
      (2) 说清主人公要干什么事情(发财、升官、复仇、争霸、结婚等)。凡是一号主人公干坏事的小说,我一概不看。虽说好坏难言,我们也有一个简单的判断方式:请把自己代入故事,假定你要做这个事情,问一下你最尊敬或者最亲密的五个人(从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选),如果有三个人赞成,就算是好事。根据这个规则,小说《教父》中迈克做的,就算是好事了。
    * H; E0 ]" Y3 O* ?  (3) 说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例:男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军,以获得校花的爱情。困难在于,校花本人也参赛,不但实力超强,而且争胜心超超强,仇视任何打败她的人。
    3 t, y) V( S+ T: k2 G: v6 O  (4) 说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语,估计世界上就有这样的事情。
    1 l" K: ]  ~9 ]3 d7 o9 ^  故事梗概的常见偏差
    ( D; u$ O1 G0 u9 U- {- P4 C8 B  (1) 流水账。
    4 E. Y; T$ C# _& L5 ?; i# F4 U  (2) 说概念,谈感觉,看不出故事。
    , F- Z% @2 c- X  G) L0 ?# D) _  (3) 情节线叙述不清晰,看不出主人公行为的逻辑。
    0 c+ w$ j3 \/ x. t" ?: ?/ o! x' l  (4) 文理不通。写者要么不够认真,要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出10万字的好书来。
    - \+ ?7 |( A9 y* M9 X# v7 r5 h) e  常见的具体问题。
    ) p+ e- A9 v' s% u  G  从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。特别说明:在任何一方面有极为突出的天才表现的,其他方面的缺点都可能被读者忽视。 6 x7 _0 S- C, F- E* J
      故事:
      a; h3 |; ?0 ?  主人公不知道在忙活些啥。这个是我看到的最多的问题。 9 M) O& p) t; D* l. f+ u
      主人公干的不是好事。 . ^" g. n& U* U
      故事老套。
    % E$ o; i# S! W* v, e0 O& `& n3 U  故事零碎。
    - ^9 \9 C& F' g7 X  事件没有意义或者意义不大。   p" G* `/ a: @8 d& F9 t/ b
      情节缺乏刺激的力度。现代人心,要么护着好几层的甲,要么长了好厚的茧子,用抓挠搔根本就没感觉,要用快刀扎刺砍斫。
    0 C2 c) j! a. v  人物: . L1 a, v! E0 q; P! K
      人物平庸,没有明显的特点。
    / D. U4 n+ ^, z3 [* t  主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。 " p% U4 d8 u( {' ~
      一号主人公过于消极,次要人物过于积极,戏份与光芒盖过主要人物。 6 _' @- w& c4 x$ k3 G
      人物雷同:自我雷同;与他人雷同。 , g  R; {. b( o4 M! c# r* E/ B0 [
      人物关系太简单。
    " b1 A4 L1 C, G; t) l& O1 S7 ^  人物关系说服力不够。
    6 C/ m6 [* J2 ~) c$ N  r4 }- h  语言: & j1 G# q" b  m6 p9 T$ V( O
      语言花拳绣腿,形容词特多。舞文弄墨实在是行文的大忌。 ! m& u& }! ^. j1 s+ \
      单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。 8 G  |1 u1 B8 q6 [2 U& }. O6 L
      貌似高深,其实晦涩而空洞。
    9 q5 y6 P- {6 t' g9 v7 \  粗口、秽语与*语显多。 , p  s' V4 X  Q' ?/ l
      语言太过平淡、直白。 ) a4 y3 k  N- V1 z; X' `
      生造。
    7 z  T! n; O4 _% \/ `1 n  结构: 1 g% }" n) e" l, \8 y" q. c
      开头长篇大论,议论并不高明。 0 I' S& Z- Y9 j1 n) o& `1 t
      开头长篇写景,写法并无创新。
    - d# U( X- G6 p( I: T  故事线索不断变向,前后脱节。 5 Y% U. C; [# c$ S+ k' X9 \
      故事没有高潮,没有关键时刻或者焦点时刻。 , H! V* J' L* z4 h# ?- o
      虎头蛇尾。 - _! w3 i2 t: n2 A- u, W
      篇幅太短或者太长。单行本小说的字数,一般在12-25万字之间。 0 v* H% @7 t5 r% i1 s7 l' O! {7 ]

    8 A/ A9 D3 i5 f/ W) Z- ]/ H/ h/ I% c
    7 u- g9 G* a% H. R' ]2 j, X六网络小说与创作 # s  o$ M9 U% F" A& ~6 F. `
    一、读者的角度
    7 C6 E& O, [" Z+ b+ k8 O1 e「我很高兴与普通读者意见一致;因为,在所有那些微妙高论和鸿博教条之后,诗坛的荣誉桂冠,最终还得取决于未经文学偏见污染的读者们的常识。」 & }1 U& f9 ?5 }1 p( E
    ──约翰生博士 ' _5 }2 g7 I+ p# D4 D% D0 Q0 u
    「普通读者不同于批评家和学者,他是为了个人的兴趣而阅读,不是为了传授知识或纠正他人的见解。一切都是本能的指引。」 - H. ^5 O+ H: M3 p1 ~
    ──维吉尼亚?伍尔芙 : |/ T( Q) z* z1 z8 X+ ?& |" t( i
    普通读者的多数意见,往往是声音最小,却也是力量最大的。他们不见得会发表什么高论,却会静静地做出判断与选择。他们虽然不发言,却也是他们养活了书籍的作者与出版商。掌握他们的心理,尤其他们多数人的心理,是大众小说作者的梦想,也是绝大多数小说作者所无法忽视的课题。
    5 G8 M6 ^/ ^0 ?. T( T关于掌握其心理的部分,我打算另开专着来说明个人的看法,在此,仅想就自己对网络小说的一些观察,提出一些我观察到的现象与感想。
    - o6 Y/ N9 q6 k, Z0 f首先,网络上的作者似乎是值得同情的一群,由于大部分的读者就算读了,也没有发表响应的习惯,因此他们往往并没有获知自己作品影响力的管道。这与公开贩售的作品有显著不同,公开贩售的作品,至少还可以由销售量而推知反应,而网络作者却不可能。事实上,网络作品会引起热烈讨论者,除了少数在联机故事板引起众多共鸣的成功作品外,大多数分类小说板的作品,都陷在这种困境里面。能够形成讨论串的,反而是作品中有问题被人家抓到而引发争辩的情形比较常见。
    6 q4 T1 u! _5 K2 N是因为写得不够好吗?也不能这样说。要求读者响应内容丰富的评论,比请他们花钱买书也许都还要难些,就算对联机故事板那种信箱被灌爆的成功作品而言,真正认真对它们做评论写感想的读者仍然是珍贵且罕有的,这点相信不会有太多人反对。 1 C" H" g& p! Q, Q; L' V
    然而,这却是读者的权利,他们肯花时间看,就不错啦!
    ' j- {- B& F: O; T, L于是,我在认知这点后,进一步观察之,又发现一点:作品中有没有问题,被抓到与否,虽说在网上会掀起一阵波澜,却也会很快地消灭,大多数读者所重视的,其实仍然是直觉与感性,「故事好不好看?」是他们第一个,也是唯一一个感兴趣的问题,其它的训诂与考证,故事合不合理矛不矛盾,倒是次要的东西。这种现象,虽也有些读者曾经提出,可是由于他们并没有对它详申论的时间与精力,故往往被当成灌水文章砍去,这是很可惜的一点。
    ! ]3 `- \; r, K7 V$ @3 q1 I# W参与争论的人反而是小众! & q" x0 h6 R2 u2 A
    当我决定为这个结论大声疾呼的同时,其实内心的冲击是很大的,因为我也是小众,可是我却没有办法阻止自己去相信:这的确是个事实。习惯于我们板上生态,习惯于目前模式的讨论者们哪!你可知道,自己不知不觉已陷入了一种小众的思考模式吗?
    * _+ |+ O& T! ]3 d如果一个作者想走大众的路线,我所想到的唯一方法,是跳脱争论与过多考证,将自己的精力更多用来接触大众化的书市、书籍、与媒体,然后尽可能以冷静的眼光,让自己成为读者,并做更多的观察。这会比争论、挑错、以及单纯地闭门造小说更来得有意义些。 / a4 t* B' [" ]
    然而,这却不是作者的唯一一条路,至少对于我们板上许多作者而言,都不是的。另一条新而宽广的大道,正开展在我们眼前。 / \+ N, ]) N/ `- |( q/ f
    二、作者的角度
    9 u- B6 b8 {, C8 K' C  u1 |& v野火,还在延烧。 3 f* u( I% n8 V' Y
    不过,精金却也是在烈火中熬炼而成。
    & [" }& M* u  g! s$ p4 {$ O以下的讨论,尝试由作者的角度来看问题,通篇论述,以一种旁观者的笔调为主,将作者的类型稍作分类。当然,没有任何一位真正的作者会完完全全属于某种类型,就跟没有一种真实气体是理想气体一样,但是,理想气体理论的价值并不因此减损,同样,将作者归类为几种范型来讨论,对本篇而言也有必要。 - U5 T- `5 J1 N! y- F* L* H6 J" @& J; t
    且让我们以一种在网上不可忽视的作者类型为开始:基本上,他们拥有「创作本身即为其最高价值」的崇高理念,除此以外,他们也注重资料的正确性、故事情节安排的合理性,并拥有对矛盾现象强烈敏感的逻辑性。于奇幻文学,这类声音以要求军事情节合乎现实,及要求魔法世界设定体系完整无缺陷为主;于科幻小说,则以具有相当科学背景,对小说中的科学叙述在意的人最具代表性。
    # ^' O5 G8 Q: b0 D1 }9 t这类作者,投注相当多的心力于自身的创作,外力很难影响或打断;作品的细节描述在他们而言,往往十分重要,甚至是创作过程中最重要的东西。他们对别人的期望或许严苛,对自己的作品却也会要求,那些没有要求自己,而被人抓到毛病的例子,通常只是因为他们当时没有想到,而不是因为他们不愿意去自我要求。也因此,对这类作者而言,针对故事细节与背景知识反复讨论,绝不是浪费时间,反倒是实现其理想的必经过程。 , T: a  z4 c* y3 q
    某些人对他们心态小众化、以及闭门造小说的指控,其实是很不公平的。相反,他们往往是乐于提供意见、资料,且积极参与讨论的。然而,这些指控虽不公平,却也反映了一定程度的实况──这类讨论,的确有逐渐局限于小众的事实,不过却与这类作者的心态无关,而是现实上的不得已所致。 0 I* z0 m. b3 I$ c9 A; ?
    举个例子来说,假如今天一个网友到了板上,提出一个精华区中已经讨论到烂的老问题,大家一定会请他先上精华区去看看;如果这位网友不但懒得去看,还进一步放言高论的话,只怕就会成为众人另眼相待的对象。读者或其它作者与这类作者的互动也与此类似,他们的确懂得很多(所谓闻道有先后,术业有专攻,知识与所付出的努力是成正比的;这不仅与年龄无关,甚至与天份的关系也不大,与他们互动,让我学会了谦卑自己),懂得多照理讲会很吃香,事实上却不尽然,因为其它人未必习惯他们那种深入的讨论与严格的要求,就算能够适应,也难免因为背景知识较弱,而成为遭到另眼相待的对象(已经讨论无数次的老问题,还要一再解释,是很容易让人丧失耐心的)。
    - g3 L9 A% s/ b6 G( V在此我想做个小结。第一类注重细节、合理性,且以创作本身为最高目的的作者们,一般而言,并没有打算小众化,只是因为讨论内容的专业化而自然成为小众;他们也不是闭门造小说,只是门槛太高,让其它人以为他们把门关上了而已。交流,对他们而言仍是重要的,且是被渴望的,只是想加入其讨论圈必须先做许多准备工作罢了。
    * Q& R  q* R2 G9 q小众化、闭门造小说之类的评语,由「读者的角度」来看,的确可能是真实且深刻的,但由其它的角度观察,却未必如此。 + _2 E- w. _3 L- t4 O& [3 c$ C
    接下来谈第二类作者,他们与第一类有非常相似的地方,就是「创作本身即为其最高价值」,也有非常不同的地方,因为对他们而言,藉文字展现作者的生命,是远比资料正确或情节合理来得重要的。 8 a* V2 E+ P7 u& I9 Z+ ?
    这类的创作者,与其说是有系统地在创作,倒不如说是以一种直觉的、天赋的才能来展现自我。由这类作品中,感受到旺盛的生命力是很容易的,这也是我觉得第二类作品往往比第一类更接近大众文本的主因,虽然因为个人的观点与喜好不同,切入的角度也殊异,但普遍的人性却是同一的,能共鸣的。所以,虽然作者的本意是表现本身的生命,却仍有感动他人之能力。 8 r5 \; K# y* M. E
    简而言之,一部近乎纯粹的第二类作品,感动别人的机会是比第一类作品要来得大的;但相对而言,由于着重的地方与第一类作者有显著不同,它的故事也可能是有矛盾的,较有瑕疵的。 9 P: j7 e; e% k. ]8 B9 R# O1 q
    在理念上,许多人对第二类作者的评价的确比较高,认为他们是自由的、奔放的、有创意的( 连我自己也习于这样认为);可是在实务上,这类作品被人所下的评语有时却也是艰涩的、看不懂的,或说客气一点:「是只有某类人会喜欢的」。问题在哪儿?就在于这类作品强烈的个人性。 + Z5 J" [. D6 a) v
    且容我举例说明,比方说一个醉心于魔法世界设定的人,由于个人的兴趣,他直觉地花了极长的篇幅来描述他的设定,且对自己的设定过程极其享受,然而在作品本文中活用其设定的部分却很少,就可能给人这种感觉。又或者一个企图写出宏大科幻架空世界的作者,因为对希腊著名史家希罗多德的个人偏好(注一),乃决定先巨细靡遗地描写各星球各种族的文化特性与科技,洋洋洒洒数十万言以后才开始故事核心所要写的星际战争,也可能造成类似的结果。更常见到的,则是将自身的思想与经历投射到故事主角的行动上,通篇充满了个人独白及内心的挣扎与纠葛,偏偏,这些花了极大篇幅写出来的内容,又"刚刚好" 是大多数人不感兴趣的(这种 "刚刚好" ,发生的机率只怕还不会太低),那就难免不为读者所喜了。这种由于强烈的个人化而产生的小众文本,可能让他们在「闭门造小说」这一点上展现出比第一类更强烈的倾向(尽管凡事总有例外)。
    $ b: t+ x' [, F8 s: j" o! ?不过,是否为读者所喜,对他们而言却是不重要的。置身内心创作狂热的驱动力当中,在创作本身即终极目标的崇高理念大旗引领下,一切的负面因素,都变得微不足道了。(注二)此外,许多世界文学名著,的确在这种创作理念下诞生,也是一件不容否认的事实。
    9 X# N8 y4 U5 D8 f! `4 g最后附带提一下,第一类与第二类作者在网上的可能纷争,是显而易见的。由于第一类作者所认为最重要的,对第二类来说只是次要的东西,当第一类作者尝试对第二类作评论或建议的时候,就可能引发「你管得也未免太多」之类的反弹。相对的,第二类作者也可能对第一类作品的人物生动性颇有微词,认为他们的作品只不过是资料的堆积而欠缺生命。不过,由于第二类作者明显的自我,也使他们在大多数的时间里并不具备主动讨论的欲望,也比较少攻击性,这是一体的两面。对一、二类作者来说,尽管当双方情绪上来的时候,仍然可能在板上或双方信箱中杀得腥风血雨,但这些对其创作生命却不会构成致命性的打击,因为旁人的反应本来就不是他们最重要的目标。 7 D/ |% `) Z3 h8 n+ C
    走笔至此,该是稍作歇息与沉淀的时候。下一回,我将尝试讨论第三种类型,据个人观察,这也是网上最普遍的一型。 / h# i9 ~7 R- I' E4 r
    注一、希罗多德的名著《历史》,就是先花了许多篇幅描写波斯与亚非各地的风土文化,然后才开始叙述主题:波斯─希腊战争。
    # j4 Q% D; Y: h% Z  E( `注二、本文所举的例子,为免引起误会,已经尽可能地避开与网上已知作品类似的范型,如果尚有类似雷同之处,还请见谅。 1 n+ D& l3 v; ~$ f
    / {* L+ M6 Z! d
    (1)读小说的契约关系 . ]3 B! i0 l) a+ |0 d2 K5 s
    由於武侠小说的发展有好一段历史:就我读到的理论,可以上溯到《水浒传》,所以人们在读武侠小说时,都有一个惯性的期望:「我读武侠小说就是要看到这样的!」而写武侠小说的作者(有自我定位者),都又意识到他在写的是武侠小说,所以也会把武侠该有的元素(或说读者习惯看到的元素)写进去。可以说,当作者清楚地意识到我在写某类型的小说时,就等於跟读者定下一种契约:作者、读者心中都有一把尺,有若干无形的规则他们要遵守且习惯。
    * b) p3 l; }; g1 `奇幻小说,还有其他类型的小说也是同样道理。
    4 r" l3 F# B' t, a8 W5 ~% _% Z(2)器物成标志   T3 X! B1 ~+ E4 P
    不知从何开始,器物成为小说人物的一种标志。(有一说是为了应付竞争性强的大众小说发展,以特殊器物标榜人物成为风气。)如玄铁剑之於杨过、风华刀之於兰斯洛(原谅我,一时想不出更好的例子>_<,不过这也很惊典啦~)唔.......还有........光轮两千之於哈利波特?(已经更新成火闪电啦!) 龙气剑之於素还真?井中月之於寇仲……。圣衣之於圣斗士~~这个算吗?(例子真多,小叶子用msn跟网友讨论出不只这些) 5 r' D& w1 [  ]4 v
    总之,以现况看来,角色们拿着名牌刀剑、魔法器具蔚为风行。(君不见那些什麽东东,都是上古名剑啦~或者是那个铸剑大师制作的?) " W9 h4 j+ t; M! ]$ \4 C, z
    以上,虽然我把这个现象说成拜名牌,但以其作用来说,看到器物、听到器物的名称就想到器物的主人,真的是件方便的事。 ! i  `! P$ P( \! U# o
    其他还有某角色特有的绝招,拥有的坐骑(赤兔马~马中赤兔,人中吕布啊等,都会起同样作用。
    2 y& F% v2 W' |/ }(3)创造环境
    $ j2 ~- o# w2 r. r0 X个人理解,侠的行动要得以实行,必须要有个反抗的对象,甚至环境在,这样行侠才有理由──有理由使用暴力。就如同「师出无名」的道理一样,行侠如果没有正当(或者表面上理所当然)的理由,拿能称之为「行侠」?
    0 C" A/ N/ z4 F4 `从这个观点来看,和《水浒》的「逼上梁山」来比对,可以发现这个“逼”字之所以存在,是因为小有高俅这位反派逼害忠良,大至当时的政治环境所致。「落草为寇」本来是不合法,做的事也不是什麽好事,但一经「反抗对象」的设置後,本来不好的事便变为想当然尔,甚至还可以树立「替天行道」的大旗。环境、反抗对象的设定得宜让本来负面的事(暴力、杀人越货等)有了变质,这一点和武侠的特色是相通的。(嗯……以奇幻来说,用魔法轰人也是暴力^^) , d: D( h/ X( e3 H) p$ O" ?$ W
    总之,除非你以当*人为宗旨,不需要使用暴力的理由外,角色的行动都要有合理的理由的。
    7 ]8 F, A8 u) v他为什麽会这麽做?逼不得以?为了自保?……其他如一些以收集美女为宗旨的小说的话,就可以换成:他为什麽会打架?因为敌人抢他老婆、因为他看上了敌人的女人、因为要英雄救美钓mm……。不安排一些会有mm出场的环境给这种角色的话,他就收集不到美女。这些都是同样道理。
    / ~6 H* d% x  U3 y: j7 c* f8 M6 f说到这里,我们下面讨论小说常见到的人物手法:
    ! O# n/ K  P3 |(4)人物的对立
    , c" }4 x8 l. _! N% _3 c这个道理很简单:有英雄就有*雄、小人。有主角就有敌人。没有对立、冲突那来剧情?所以,如果要写一个侠客的英雄行为,要他们路见不平、为民出害,在武侠小说常见到的一种手法是,把敌人(不管是大条的还是杂卒……)尽量贬低,以突显英雄。比较极端的例子就是无恶不做的贵族高官(或恶霸)欺负主角……。以奇幻小说最显着的例子,应该就是那什麽代表邪恶的「大魔王」的存在吧? + s8 H1 {" a' r. W, z3 @, h* _$ g3 p4 c
    进阶一点,比较高级的:我个人认为是已经脱离了上一段强压落(欺负)的状况。可以设计一些立场不同啦、或关念不同之类的。如两人所效忠的主人不同、分属不同阵营,还有正邪之分等。这时就会出现差异,突显出主角的特色了。 % }* ?$ \; N0 y3 l
    这些都是我的小见解。一家之言,不足尽信。如果有不足的,期望大家补上来吧!
    - ~0 x) C- q) g& ?! K% Q" F(5)描写的技巧:你是在写照片还是在写剧情? . A% |: a5 ?  r; N8 f7 o
    我们经常看到一种写法,某某女角出场时,作者会用很多形容词套在她身上,什麽眼若繁星、肤白胜雪,从头到脚洋洋洒洒两三百字,可是写完後我们什麽都没看到,还是不明白到底这人长什麽样子?
    3 Y: }7 X, p( O( B5 ~! A1 G" v" Y我不敢说我的方法是最好的,但我们可以拿别人的作品来看看: 3 ~4 R6 y$ X7 c  D& u, V6 \
    ------ ( ]9 v9 e. U  z5 s
    只见一只白玉般的纤手掀开帷幕,走进一个少女来。那少女披着一袭轻纱般的白衣,犹似身在烟中雾里,看来约莫十六七岁年纪,除了一头黑发之外,全身雪白,面容秀美绝俗,只是肌肤间少了一层血色,显得苍白异常。 * A) p. M7 t1 r# {! u% T
    ------
    ) ^# [% n% u; r% }" [0 b这段文字中,看不出来这少女长什麽样子,眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重、胸围腰围都看不出来,只知道她穿着一件白纱,皮肤也白,长相好像有点漂亮。再过几段,我们看到这样的形容: 1 N4 P& X1 v1 n
    ------ 1 ]9 m/ j/ O; G6 d
    只觉这少女清丽秀雅,莫可逼视,神色间却是冰冷淡漠,当真是洁若冰雪,也是冷若冰雪,实不知她是喜是怒,是愁是乐? 7 w3 w, ~! j8 u9 m/ N  M, X7 s
    ------ " ?1 m8 p: C; \( o7 e$ h  E6 {
    好,我们还是不知道这少女长什麽样子,不过我们却多了一个印象,这少女不太爱搭理人,脸上也冷冷的没什麽表情,我认识的漂亮妹妹好像都是这样的(还是看到我才变这样?)。每个人多少都认识一两个会带给别人这种感觉的朋友吧?於是这少女的形象就慢慢浮现出来了。
    * i$ ]+ {/ A4 J4 L- X. p2 s1 Y看到这里,大家应该都知道这少女是谁了吧?後面的情节我就不再照章转贴了,简单的说,是一个小孩把他在外面受的委屈诉说出来,然後利用老女仆的热情以对反衬出这少女的冷眼旁观,而以这少女「说话斯文,但语气中自有一股威严,教人难以违抗。」点出她的身份气度,相信大家都会「看到」一名高贵、有教养的少女下令仆人把那突然闯入家里的野孩子送回去。以她的个性、她的身份、当时的情况,不接受这野孩子留在家里也是可以谅解的。
    " ~2 I3 Q6 ?9 o6 G# k1 _. b这个叫做剧情。
    + W5 I' @) K& Y# s! t看到没?我们还是不知道这少女眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重、胸围腰围,但一个鲜活的形象却直接从文字中浮现出来,每个人心目中的少女形象都不一样,但又何必一样?作者的工作,只是要告诉读者这个角色是这样的个性、这样的想法,所以他或她遇到事情会有那样的反应、那样的处理。不同性格的人物交互参杂,遇到同一件事情时的情感差异,再以人物的性格推动情节,这就是读小说的乐趣。 9 @! b9 p% G4 W% z; N: z
    与其花偌大功夫去描写角色的外表长相,让每个读者都看到一模一样的照片,倒不如以简单几笔勾勒出角色的线条,其余细节留给读者在自己的心里塑造,毕竟如果读者想看照片,直接拿张照片来看是不是比较快?
    & f% z/ n7 j& S% b& N! K5 V(6)人物的心理活动 $ G! S( E. Q' W3 ?8 @" O
    关於人物的心理活动,各家都有各家的写法,优裂难定。 ; v3 r, P% D$ G8 M4 n3 E% I9 N  o

    3 p1 D; ?# U$ G, n: e" ], d就我个人的看法,人物的心理活动大致有分“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”......当然这分法不见得够健全,不过就先请大家将就听我说说吧! 9 r# O; e8 R1 [6 I. p; Z5 q- Q
    简:就是把事实陈述出来而已。
    , V" ~# _& O0 {7 J$ x例:A感到很伤心,掩面而走。
    ' D) u0 V2 s" J/ @4 ~9 E就这样,简简单单,我们只知道人物伤心,至於怎麽个伤心法要让人去想像。
    5 k1 c1 p2 {0 q& z" Q繁:多作情状的叙述。一为在上头“简”文後面,加上一些侧写。二为纯侧写。
    3 D3 P* P( |3 m! U  ~3 k例1:A感到很伤心,脸色突地煞白,身子抖了一下。接着他「哇」地一声,掩面而走。(形式1) : ], }* W. H* i+ c. j
    例2:A的脸色突地煞白,身子抖了一下,接着他「哇」地一声,掩面而走。(形式2:纯侧写。没写出A很“伤心”,但看了行文後,读者大都能猜出他在伤心。) ) R; Q( W, `- k& y. a! r! w2 D
    代入:我觉得这个分类会和“繁”部分,甚至“台词“重叠,不过还是把它分出来了,希望大家看了不要混乱。代入,就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种:
    % A1 s/ ^3 G; \0 [方式1:「可恶!被骗了!」A狠狠地把帽子一摔,猛地站起。
    # s8 w" h5 r: V4 `2 {; ?1 f方式2:可恶!被骗了!A狠狠地把帽子一摔,猛地站起。
    3 t$ k; @3 }3 w" v, G方式3:A狠狠地把帽子一摔,猛地站起,心中恶道:可恶!被骗了! 8 B* c2 j; @) g7 T
    (没办法,书上是这麽分类的~~我照掰
    $ X: y7 Y& i* S台词:还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧!(分类本来就不怎麽好分了)台词就是用「......」(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。目前我见到的形式有两种:
    3 t( U" a9 q0 l, N) E# ?* i形式1:「奇怪,怎麽会这样?难道是(以下省略)......?或者是(以下省略)....?」(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。 & Q9 u/ z" J6 f, `* u/ ?
    这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来,但坏处就是太白了。(我个人认为)人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动,的确有其方便之处。
    # j. a8 R" A1 Z# C8 R  D2 E4 o形式2: ; I7 b6 \1 f, p! C6 I' U8 |* \
    A冷冷地瞪着B扬长而去,良久良久...。 8 x( ~' e1 A5 v# E9 S
    「贼子赶尔!」 0 R* \6 p: \0 H! h- [7 _
    说完,他头也不回地走了。
    # c8 m4 |2 s) [) p6 k这一种方式,人物讲出的话短短几句而已。不过如果能和当时的情境配合的话,也可以把人物的情绪表现出来。所谓“尽不在言中”,我个人把它戏称为“关键句”
    8 L  d/ Y# e2 R好了,以上都是我粗略的分类。其实一部小说里,是不可能只采用上述单一类别的技巧的。上述的技巧可以交叉组合使用,至於怎麽组合运用,这就看作者多功力了。 , b$ T) A! s8 Z" Q, t/ X! W1 a) {
    (7)不同写法的运用时机:文字的抑扬顿挫 8 v- h' B6 R) Y) F) n
    一本引人入胜的小说除了题材与创意之外,如何善用文字的节奏表现出剧情的张力,才是作者的真功夫。也是在众多题材类似的小说当中杀出重围、突显自己的唯一方法。
    ! x% C1 c4 h+ S9 Q& a( w3 L而语言与文字有着密不可分的关系,要题会文字的节奏,朗读作品是一个很好的方法。我常建议作者在写完稿子後拿起来念一遍,不但要念,还要念出声。我自己在校稿时也是边念边改,有时还要加上动作,俨然自己就是剧中人物一般,所以常常被人用奇怪的眼光「关切」。
    + n3 t  A1 r# J) I: A3 z照章念稿,可以抓出字句不通顺处,也可以更体会出你笔下的人物在对话、动作方面是否合理连贯。能抓住节奏,读者在看文时不会那麽累,自然就更能耐心的看完你的作品,也更能融入故事情节当中。
    9 X6 n2 L3 Q( Y3 w+ a; g' I4 G# O举个例子:
    8 t+ }+ V7 c+ {1 [: U; N: a7 S# F-----
    0 B7 o1 q7 n3 Y) ?# f强龙站在门外,手上拿着地头蛇寄来的挑战书,心里感到十分激动,不由得大声说道:「可恶的东西!枉费我栽培你那麽久,今天你不但不知感恩,反出我龙门帮不说,还敢指名跟我挑战?你是活腻了不成?来人啊!抬我的刀来!」
    ( D" {0 N, u% H2 ?-----
    . @  v! D8 F3 q4 f! C) W* I这是很平?直?的写法,文字没有什麽节奏,读来的口感也是一般。
    2 r2 y! L8 o/ ^. ^1 @, k0 a; U----- ! l5 d0 F% N! u: v8 {! K7 V6 Q. d
    「可恶的东西!」
    4 c) I/ [4 W! d8 r强龙站在门外,手上拿着地头蛇寄来的挑战书,心里感到十分激动,不由得自言自语:「枉费我栽培你那麽久,今天你不但不知感恩,反出我龙门帮不说,还敢指名跟我挑战?你是活腻了不成?」
    ' N0 F, z9 q5 p$ x# `( ~3 Z8 \+ ?) x怒气难以抑制,强龙大声吩咐:「来人啊!抬我的刀来!」
    + e# w/ j4 x, i1 f( ]. F6 {----- * H) J( m4 S# v; T: E  K
    上面这段文字分成三段,情感也分成爆发->反抑->再爆发三阶段,节奏就出来了。 3 l4 a7 Z9 X$ Y+ }2 a3 B/ Y, e
    -----
    4 L& i9 {, j5 C强龙站在门外,手上拿着地头蛇寄来的信,心中微微感到好奇。 ; W8 c3 X( R1 N& I
    「这家伙,既然已经反出龙门帮,还写信回来做什麽?难道他又想回头吗?」 - N/ }" a4 R! \0 |
    带着一脸疑惑的神情,强龙拆信展读,越看越怒,眼睛渐渐睁得跟铜铃一般。
      m9 s6 |( n7 |1 m好个地头蛇!枉费自己栽培他那麽久,他不但不知感恩,居然还敢寄挑战书过来指名挑战!他是活腻了不成?
    6 M, t1 U$ J& A0 i/ e强龙忍不住大喝:「来人啊!抬我的刀来!」
    0 A6 M/ U2 X2 G, I! ^+ d-----
    ! n- p0 Z2 e$ p; k/ z这又是另外一种写法,虽然还是第三人称,但透过视角的转换,可以让读者的眼光跟着剧中人物的角度旋转,一面推演剧情一面引动读者跟着剧中人物行动思考,自然也就更能让读者产生身历其境的感觉。 ! q+ a5 `- @4 u/ E0 E7 }
    至於哪一种方式比较好,其实没有一定的规范,我认为对於能让人产生代入感的主角不如多用第三种写法,把「作者第三人全知」的观点转成主角的视点,这样更能让读者有代入感,但不重要的配角或过场情节就以第一或第二种方式交代过即可,以免耗费太多篇幅而打乱了剧情的节奏。
    6 p8 R" S  p# t$ G: S能利用文字的节奏加强剧情的节奏,对作品有加分的效果,再配合善用标点与分段,你在掌控文字这方面的基本功力就显现出来了,至於作品受不受欢迎,那就只剩下题材的问题而已。
  • TA的每日心情
    郁闷
    2024-5-2 13:27
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    [LV.9]以坛为家II

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     楼主| 发表于 2010-6-29 00:33:13 | 显示全部楼层
    全文很长,我挑了一些重点的语段给大家欣赏!
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  • TA的每日心情
    郁闷
    2024-5-2 13:27
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    [LV.9]以坛为家II

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     楼主| 发表于 2010-6-29 00:36:01 | 显示全部楼层
    还有一些举例,我觉的很普通所以没选,见谅!: D$ {* ^" g/ S& u

    5 c: P* i! ~4 P9 j12点半了,好困啊。{:13_497:}回来再传完整的吧。
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  • TA的每日心情
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    5 天前
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    发表于 2010-6-29 12:15:01 | 显示全部楼层
    {:14_557:}: l- m5 P; H& [9 l2 E8 `

    3 N+ j9 M  q' Z$ v; A& [辛苦了
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  • TA的每日心情
    郁闷
    2010-12-29 13:24
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    很有用  ,辛苦了哦{:13_494:}
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  • TA的每日心情
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    [LV.7]常住居民III

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    发表于 2010-7-12 13:53:31 | 显示全部楼层
    {:14_519:}很有帮助,谢谢
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