小说写作指南

zjbdbd110

一初学写作指南
a、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点。还没有学会走路，别着急跑步。
b、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语言的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己的性格和作品需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
4 Z! I+ ~: q$ R# E$ L1 lc、故事背景要明确??科幻是发生在虚拟的时空背景下的，但是不能胡来，设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候一定要注意合理，只有合理的社会背景才能使故事看起来真实可信。科幻小说是社会小说，不是童话。
* c; r$ P( {6 z8 j; `! p4 Yd、人物性格要鲜明??你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格??要有优点，缺点也不可少，不要脸谱化平面化，否则人物是“活”不起来的。
e、情节的内在逻辑??“性格决定命运”，“谋事在人成事在天”，这些技巧很多作家都很善于应用。只有这样才能使故事即出人意料又合情合理。
f、开篇和结尾??开篇切忌大段介绍背景或者理论。对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，接着情节推进逐渐介绍，这样别人开起来就不会太累。如果要玩花样，可以借鉴《红楼梦》黛玉见宝玉那一段是怎么吊读者胃口的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
: i% v: h/ p+ Qg、对话??对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、介绍事物人物。描写，是通过对话来反映人物的性格、情绪、心理活动。人的心理活动决定其行为方式，这是设计对话的时候必须注意到的逻辑问题。
5 t: N  \* L. s+ Hh、场景??场景包括了建筑、风景和人群描写，嘿嘿。场景介绍必须符合情节的需要，或者是情节要求必须说明自然环境、建筑环境和周围人群状态，或者是为了渲染烘托气氛。作者应当投入地去设想故事中的环境是怎样的，如果作者自己都不清楚，是不能让读者看明白的。好作者就像导游一样，带领读者四下游览，处处栩栩如生活灵活现。这就能看出作者是否将心静下来投入自己的故事中了，写得不投入，莫怪读得没感觉。
i、细节??写字毕竟不是拍电影，总不能把每个细节都“拍摄”下来。精心设计的细节，或许只是一个动作，一个眼神，一句话，或者一个很细微的场景描写，就像画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。怎么做到虚实相承，合理留白，这就要在不断地练笔中慢慢领悟了。
j、构思??科幻小说很注重构思，也就是科幻内核的质量。但我这里的构思指的范畴更广泛一点，即以什么角度去表达主题。写小说的人那么多，几乎所有的的大题材??爱情、亲情、战争、友情??都被写过了，那么我们这些后来者只能想办法，看能否以一个新的角度去讲述故事，能否将一个古老的题材写出新意。
) z( n3 W+ }4 D2 R4 H6 Pk、文以载道??即作品的思想内涵。不必非要直白赤裸地将你要表达的意思用一句说出来，那样反而入了下乘。其实，从选材、情节设计、人物设定和细节描写上就可以看出作者本身的用意。作品中作者不能大发感慨，或者表达出过于强烈的倾向，判断的权力属于读者，你把什么话都说完了，读者就没事干了。和美术相比，文学是一种互动性更强的艺术形式，必须要给读者留下想象和判断的空间。而这也就是文字的美感所在。

二写作大纲
& V2 d# P7 L8 t- g大纲指南
　　新手最常出现的偏差
( J" y) A/ p2 c) K* p# J2 @" \1 j　　说明：
　　这些道理编辑都知道。但根据我的经验，很多作者确实还不知道。
/ v6 Y" P" r% t4 O. v7 I. w* Z　　下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
　　新手最常出现的偏差有如下几种：
　　1． 投“裸稿”
1 w8 J! k1 ~8 l0 `. d$ p! F8 ^6 q　　2． 设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
　　3． “后面写得好”
" {6 }/ d2 w) V) Y. z$ R8 p　　4． 人物基本是“无事忙”
　　5． 文字粗糙
　　6． 构思不成熟就动笔
3 ?7 }# t% b  j" U% {　　7． “只认名家和熟人”
　　下面分别说一说。
1 h9 g# w  q9 G% O. e" t, F$ `　　投裸稿
' ^( |* G9 g0 _4 Q& W　　“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。
　　编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。
　　我看到很多读者也是这样的。
　　为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：
　　１． 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；
5 i* r, k4 ^6 x6 H　　２． 把故事梗概的前三分之二印在封底；
% t# k+ F* |9 }" u" K* a& X' e　　３． 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。
* J4 F9 @1 y0 o) ~' q! L: K3 c3 Z　　所以，我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。
2 _! N9 [' n6 f$ i: j2 u: k) m+ a* l　　你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：
　　１． 通联方式。
4 Y! U5 v$ P: O0 }) S　　２． ２００－８００字的内容梗概。（内容梗概怎么写，后面详谈）
+ ]  `" Q& ^7 E　　３． 把你写的最好的几句（段）摘出来（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。莎剧和红楼梦尚不能称“全篇都好”呢）
　　４． 开篇一定要夺目
　　设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
# K6 B6 d, b: o　　我经常接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天后，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引读者，恰好编辑这几天有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。
　　“后面写得好”
( U8 J0 A( ^* \1 `; P* d: F8 D　　投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”
% c+ |0 [* F/ o　　我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”
8 w) T$ t/ E# n6 g　　开头不好怎么办？很简单，重写。
　　柏拉图写《理想国》，据说开头改了９９次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”
　　人物基本是“无事忙”
5 J" m0 ?$ j( z8 T" S, k, Z　　事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。
　　比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……
　　有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？
　　是，这就是生活。我不知道有多少人愿意劳民伤财去了解这种生活。
) ~6 N+ i$ X, ^2 d* u$ z% I　　《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。
& ]% ^7 [' ]2 v　　文字粗糙
　　我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。王国维说李后主“粗头乱服”，不掩国色。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？
  g) s, g& j0 e$ q- l) e7 `　　特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。
　　这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！
# I" `+ I( k" X' o* G4 O' D: y　　一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。
　　除非你对结果无所谓。
　　构思不成熟就动笔
　　故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。
2 y2 z7 H" _: q8 j7 {7 L　　如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。
　　如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。
　　当然，编辑审读起来也容易。：）
0 M) _3 [6 L2 N% ~( p7 w　　“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。
8 }* {9 f7 z* t- n　　“只认名家和熟人”
* E3 X+ Q5 V9 ^* H　　这个误解也很常见。
1 S7 }3 O) E1 N3 H3 X0 |　　在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。
　　我不会因为不认识作者就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在《哈里波特》出版之前，都不曾出版过小说。
  _5 l# C2 b" e* U　　作者要找欣赏他的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。
　　如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。
　　“没有类似的。”
  y1 b# f3 l% q" y: ]　　“把类放大。”
6 o  b1 E/ Z1 |3 M6 K4 Q" V' x　　“还是没有类似的。”
　　“太好了，你找我吧！”
　　关于故事梗概
3 j0 _* {- F* I7 Q　　千万不要指望编辑在不知道故事梗概的前提下会阅读全稿。有人说“我不会写故事梗概”，我心的话，这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。故事梗概要达到如下目标：
　　（１） 说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
* ?: t) c% X/ F. }* w; n* p　　（２） 说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。凡是一号主人公干坏事的小说，我一概不看。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。
　　（３） 说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
* O0 D0 K  q- Q9 e, O. e2 f  A　　（４） 说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
　　故事梗概的常见偏差
　　（１） 流水账。
　　（２） 说概念，谈感觉，看不出故事。
- Z3 }: o  }# f  V; ?6 H　　（３） 情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
3 W2 ~0 ~- m! M# Q; @( S0 }9 t　　（４） 文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。
　　常见的具体问题。
　　从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
　　故事：
% v% L6 x- v+ _* j8 e* ?　　主人公不知道在忙活些啥。这个是我看到的最多的问题。
. M7 w6 ~$ n; d7 d9 {　　主人公干的不是好事。
# T4 o) f1 Z  |  X4 ?8 }　　故事老套。
　　故事零碎。
5 @' N2 Y: q5 D) @& m# i　　事件没有意义或者意义不大。
+ T! M$ @3 Q; l" K# G　　情节缺乏刺激的力度。现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用快刀扎刺砍斫。
　　人物：
) H, d( n6 g% Q  y3 d　　人物平庸，没有明显的特点。
　　主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
  V0 ^% l& L2 S+ @6 U9 _0 j5 O, _　　一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
　　人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
　　人物关系太简单。
　　人物关系说服力不够。
; K! J4 x; }* u0 j　　语言：
; H, z& G1 ~& U% P　　语言花拳绣腿，形容词特多。舞文弄墨实在是行文的大忌。
　　单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
　　貌似高深，其实晦涩而空洞。
  o) N! X. N+ n* ^( _. y2 d　　粗口、秽语与*语显多。
　　语言太过平淡、直白。
　　生造。
6 p: n8 P, }1 y, Z7 l　　结构：
　　开头长篇大论，议论并不高明。
2 T: A: ]- ^9 d# v! u2 R　　开头长篇写景，写法并无创新。
　　故事线索不断变向，前后脱节。
　　故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。
0 a9 d" q) V. p9 ^　　虎头蛇尾。
　　篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。
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六网络小说与创作
" l8 d& ~) k* _, G. Z5 N一、读者的角度
「我很高兴与普通读者意见一致；因为，在所有那些微妙高论和鸿博教条之后，诗坛的荣誉桂冠，最终还得取决于未经文学偏见污染的读者们的常识。」
4 ]2 l4 J$ A$ u8 b0 d1 e──约翰生博士
) f9 _9 k7 v$ Q# e「普通读者不同于批评家和学者，他是为了个人的兴趣而阅读，不是为了传授知识或纠正他人的见解。一切都是本能的指引。」
$ K6 L. p% q# ?3 d; C# x──维吉尼亚?伍尔芙
4 g  c' Z% S- _9 G- A" l, e, r普通读者的多数意见，往往是声音最小，却也是力量最大的。他们不见得会发表什么高论，却会静静地做出判断与选择。他们虽然不发言，却也是他们养活了书籍的作者与出版商。掌握他们的心理，尤其他们多数人的心理，是大众小说作者的梦想，也是绝大多数小说作者所无法忽视的课题。
: h$ w8 I. R; E" W1 @3 q8 J关于掌握其心理的部分，我打算另开专着来说明个人的看法，在此，仅想就自己对网络小说的一些观察，提出一些我观察到的现象与感想。
首先，网络上的作者似乎是值得同情的一群，由于大部分的读者就算读了，也没有发表响应的习惯，因此他们往往并没有获知自己作品影响力的管道。这与公开贩售的作品有显著不同，公开贩售的作品，至少还可以由销售量而推知反应，而网络作者却不可能。事实上，网络作品会引起热烈讨论者，除了少数在联机故事板引起众多共鸣的成功作品外，大多数分类小说板的作品，都陷在这种困境里面。能够形成讨论串的，反而是作品中有问题被人家抓到而引发争辩的情形比较常见。
( }$ x+ B7 _0 U5 }, b' k2 `# {) g- `是因为写得不够好吗？也不能这样说。要求读者响应内容丰富的评论，比请他们花钱买书也许都还要难些，就算对联机故事板那种信箱被灌爆的成功作品而言，真正认真对它们做评论写感想的读者仍然是珍贵且罕有的，这点相信不会有太多人反对。
然而，这却是读者的权利，他们肯花时间看，就不错啦！
6 F: I3 J" w( B于是，我在认知这点后，进一步观察之，又发现一点：作品中有没有问题，被抓到与否，虽说在网上会掀起一阵波澜，却也会很快地消灭，大多数读者所重视的，其实仍然是直觉与感性，「故事好不好看？」是他们第一个，也是唯一一个感兴趣的问题，其它的训诂与考证，故事合不合理矛不矛盾，倒是次要的东西。这种现象，虽也有些读者曾经提出，可是由于他们并没有对它详申论的时间与精力，故往往被当成灌水文章砍去，这是很可惜的一点。
参与争论的人反而是小众！
1 Q, Q- s( h( {. G. Q! w当我决定为这个结论大声疾呼的同时，其实内心的冲击是很大的，因为我也是小众，可是我却没有办法阻止自己去相信：这的确是个事实。习惯于我们板上生态，习惯于目前模式的讨论者们哪！你可知道，自己不知不觉已陷入了一种小众的思考模式吗？
6 @. n6 z8 W" m+ y如果一个作者想走大众的路线，我所想到的唯一方法，是跳脱争论与过多考证，将自己的精力更多用来接触大众化的书市、书籍、与媒体，然后尽可能以冷静的眼光，让自己成为读者，并做更多的观察。这会比争论、挑错、以及单纯地闭门造小说更来得有意义些。
6 G/ z# O: Q/ K+ w然而，这却不是作者的唯一一条路，至少对于我们板上许多作者而言，都不是的。另一条新而宽广的大道，正开展在我们眼前。
, X5 t- ~6 Y& {3 P二、作者的角度
野火，还在延烧。
+ |3 g% Q) Q& @" g$ _! \不过，精金却也是在烈火中熬炼而成。
/ N' l, \) {: r+ C* o4 ^以下的讨论，尝试由作者的角度来看问题，通篇论述，以一种旁观者的笔调为主，将作者的类型稍作分类。当然，没有任何一位真正的作者会完完全全属于某种类型，就跟没有一种真实气体是理想气体一样，但是，理想气体理论的价值并不因此减损，同样，将作者归类为几种范型来讨论，对本篇而言也有必要。
且让我们以一种在网上不可忽视的作者类型为开始：基本上，他们拥有「创作本身即为其最高价值」的崇高理念，除此以外，他们也注重资料的正确性、故事情节安排的合理性，并拥有对矛盾现象强烈敏感的逻辑性。于奇幻文学，这类声音以要求军事情节合乎现实，及要求魔法世界设定体系完整无缺陷为主；于科幻小说，则以具有相当科学背景，对小说中的科学叙述在意的人最具代表性。
% b4 n; P# d6 N这类作者，投注相当多的心力于自身的创作，外力很难影响或打断；作品的细节描述在他们而言，往往十分重要，甚至是创作过程中最重要的东西。他们对别人的期望或许严苛，对自己的作品却也会要求，那些没有要求自己，而被人抓到毛病的例子，通常只是因为他们当时没有想到，而不是因为他们不愿意去自我要求。也因此，对这类作者而言，针对故事细节与背景知识反复讨论，绝不是浪费时间，反倒是实现其理想的必经过程。
) @6 G5 q+ g5 U' T; Q4 H& b4 `某些人对他们心态小众化、以及闭门造小说的指控，其实是很不公平的。相反，他们往往是乐于提供意见、资料，且积极参与讨论的。然而，这些指控虽不公平，却也反映了一定程度的实况──这类讨论，的确有逐渐局限于小众的事实，不过却与这类作者的心态无关，而是现实上的不得已所致。
举个例子来说，假如今天一个网友到了板上，提出一个精华区中已经讨论到烂的老问题，大家一定会请他先上精华区去看看；如果这位网友不但懒得去看，还进一步放言高论的话，只怕就会成为众人另眼相待的对象。读者或其它作者与这类作者的互动也与此类似，他们的确懂得很多（所谓闻道有先后，术业有专攻，知识与所付出的努力是成正比的；这不仅与年龄无关，甚至与天份的关系也不大，与他们互动，让我学会了谦卑自己），懂得多照理讲会很吃香，事实上却不尽然，因为其它人未必习惯他们那种深入的讨论与严格的要求，就算能够适应，也难免因为背景知识较弱，而成为遭到另眼相待的对象（已经讨论无数次的老问题，还要一再解释，是很容易让人丧失耐心的）。
在此我想做个小结。第一类注重细节、合理性，且以创作本身为最高目的的作者们，一般而言，并没有打算小众化，只是因为讨论内容的专业化而自然成为小众；他们也不是闭门造小说，只是门槛太高，让其它人以为他们把门关上了而已。交流，对他们而言仍是重要的，且是被渴望的，只是想加入其讨论圈必须先做许多准备工作罢了。
) H4 K5 Q8 W1 [小众化、闭门造小说之类的评语，由「读者的角度」来看，的确可能是真实且深刻的，但由其它的角度观察，却未必如此。
接下来谈第二类作者，他们与第一类有非常相似的地方，就是「创作本身即为其最高价值」，也有非常不同的地方，因为对他们而言，藉文字展现作者的生命，是远比资料正确或情节合理来得重要的。
# V# k$ L! H5 e3 ]" ^7 N+ C! \这类的创作者，与其说是有系统地在创作，倒不如说是以一种直觉的、天赋的才能来展现自我。由这类作品中，感受到旺盛的生命力是很容易的，这也是我觉得第二类作品往往比第一类更接近大众文本的主因，虽然因为个人的观点与喜好不同，切入的角度也殊异，但普遍的人性却是同一的，能共鸣的。所以，虽然作者的本意是表现本身的生命，却仍有感动他人之能力。
& z' L' h, w$ e& h简而言之，一部近乎纯粹的第二类作品，感动别人的机会是比第一类作品要来得大的；但相对而言，由于着重的地方与第一类作者有显著不同，它的故事也可能是有矛盾的，较有瑕疵的。
在理念上，许多人对第二类作者的评价的确比较高，认为他们是自由的、奔放的、有创意的( 连我自己也习于这样认为)；可是在实务上，这类作品被人所下的评语有时却也是艰涩的、看不懂的，或说客气一点：「是只有某类人会喜欢的」。问题在哪儿？就在于这类作品强烈的个人性。
9 R/ D2 J  ~8 e! `  @: x且容我举例说明，比方说一个醉心于魔法世界设定的人，由于个人的兴趣，他直觉地花了极长的篇幅来描述他的设定，且对自己的设定过程极其享受，然而在作品本文中活用其设定的部分却很少，就可能给人这种感觉。又或者一个企图写出宏大科幻架空世界的作者，因为对希腊著名史家希罗多德的个人偏好（注一），乃决定先巨细靡遗地描写各星球各种族的文化特性与科技，洋洋洒洒数十万言以后才开始故事核心所要写的星际战争，也可能造成类似的结果。更常见到的，则是将自身的思想与经历投射到故事主角的行动上，通篇充满了个人独白及内心的挣扎与纠葛，偏偏，这些花了极大篇幅写出来的内容，又"刚刚好" 是大多数人不感兴趣的（这种 "刚刚好" ，发生的机率只怕还不会太低），那就难免不为读者所喜了。这种由于强烈的个人化而产生的小众文本，可能让他们在「闭门造小说」这一点上展现出比第一类更强烈的倾向（尽管凡事总有例外）。
) Z7 \1 f6 ?3 g; h' i6 _不过，是否为读者所喜，对他们而言却是不重要的。置身内心创作狂热的驱动力当中，在创作本身即终极目标的崇高理念大旗引领下，一切的负面因素，都变得微不足道了。（注二）此外，许多世界文学名著，的确在这种创作理念下诞生，也是一件不容否认的事实。
( J% @' B8 k" y最后附带提一下，第一类与第二类作者在网上的可能纷争，是显而易见的。由于第一类作者所认为最重要的，对第二类来说只是次要的东西，当第一类作者尝试对第二类作评论或建议的时候，就可能引发「你管得也未免太多」之类的反弹。相对的，第二类作者也可能对第一类作品的人物生动性颇有微词，认为他们的作品只不过是资料的堆积而欠缺生命。不过，由于第二类作者明显的自我，也使他们在大多数的时间里并不具备主动讨论的欲望，也比较少攻击性，这是一体的两面。对一、二类作者来说，尽管当双方情绪上来的时候，仍然可能在板上或双方信箱中杀得腥风血雨，但这些对其创作生命却不会构成致命性的打击，因为旁人的反应本来就不是他们最重要的目标。
走笔至此，该是稍作歇息与沉淀的时候。下一回，我将尝试讨论第三种类型，据个人观察，这也是网上最普遍的一型。
注一、希罗多德的名著《历史》，就是先花了许多篇幅描写波斯与亚非各地的风土文化，然后才开始叙述主题：波斯─希腊战争。
注二、本文所举的例子，为免引起误会，已经尽可能地避开与网上已知作品类似的范型，如果尚有类似雷同之处，还请见谅。

0 a1 y4 T" u2 V  Y7 T(1)读小说的契约关系
由於武侠小说的发展有好一段历史：就我读到的理论，可以上溯到《水浒传》，所以人们在读武侠小说时，都有一个惯性的期望：「我读武侠小说就是要看到这样的！」而写武侠小说的作者(有自我定位者)，都又意识到他在写的是武侠小说，所以也会把武侠该有的元素(或说读者习惯看到的元素)写进去。可以说，当作者清楚地意识到我在写某类型的小说时，就等於跟读者定下一种契约：作者、读者心中都有一把尺，有若干无形的规则他们要遵守且习惯。
奇幻小说，还有其他类型的小说也是同样道理。
(2)器物成标志
7 v+ T3 ]0 p$ B: K3 t; M不知从何开始，器物成为小说人物的一种标志。(有一说是为了应付竞争性强的大众小说发展，以特殊器物标榜人物成为风气。)如玄铁剑之於杨过、风华刀之於兰斯洛(原谅我，一时想不出更好的例子>_<，不过这也很惊典啦~)唔.......还有........光轮两千之於哈利波特?(已经更新成火闪电啦！) 龙气剑之於素还真?井中月之於寇仲……。圣衣之於圣斗士~~这个算吗？(例子真多，小叶子用msn跟网友讨论出不只这些)
总之，以现况看来，角色们拿着名牌刀剑、魔法器具蔚为风行。(君不见那些什麽东东，都是上古名剑啦~或者是那个铸剑大师制作的？)
( r3 v  X. j% z3 t4 n2 z以上，虽然我把这个现象说成拜名牌，但以其作用来说，看到器物、听到器物的名称就想到器物的主人，真的是件方便的事。
其他还有某角色特有的绝招，拥有的坐骑(赤兔马~马中赤兔，人中吕布啊等，都会起同样作用。
(3)创造环境
个人理解，侠的行动要得以实行，必须要有个反抗的对象，甚至环境在，这样行侠才有理由──有理由使用暴力。就如同「师出无名」的道理一样，行侠如果没有正当(或者表面上理所当然)的理由，拿能称之为「行侠」？
从这个观点来看，和《水浒》的「逼上梁山」来比对，可以发现这个“逼”字之所以存在，是因为小有高俅这位反派逼害忠良，大至当时的政治环境所致。「落草为寇」本来是不合法，做的事也不是什麽好事，但一经「反抗对象」的设置後，本来不好的事便变为想当然尔，甚至还可以树立「替天行道」的大旗。环境、反抗对象的设定得宜让本来负面的事(暴力、杀人越货等)有了变质，这一点和武侠的特色是相通的。(嗯……以奇幻来说，用魔法轰人也是暴力^^)
总之，除非你以当*人为宗旨，不需要使用暴力的理由外，角色的行动都要有合理的理由的。
他为什麽会这麽做？逼不得以？为了自保？……其他如一些以收集美女为宗旨的小说的话，就可以换成：他为什麽会打架？因为敌人抢他老婆、因为他看上了敌人的女人、因为要英雄救美钓mm……。不安排一些会有mm出场的环境给这种角色的话，他就收集不到美女。这些都是同样道理。
% z3 v2 i, r! K& H2 L4 y0 s说到这里，我们下面讨论小说常见到的人物手法：
(4)人物的对立
这个道理很简单：有英雄就有*雄、小人。有主角就有敌人。没有对立、冲突那来剧情？所以，如果要写一个侠客的英雄行为，要他们路见不平、为民出害，在武侠小说常见到的一种手法是，把敌人(不管是大条的还是杂卒……)尽量贬低，以突显英雄。比较极端的例子就是无恶不做的贵族高官(或恶霸)欺负主角……。以奇幻小说最显着的例子，应该就是那什麽代表邪恶的「大魔王」的存在吧？
进阶一点，比较高级的：我个人认为是已经脱离了上一段强压落(欺负)的状况。可以设计一些立场不同啦、或关念不同之类的。如两人所效忠的主人不同、分属不同阵营，还有正邪之分等。这时就会出现差异，突显出主角的特色了。
这些都是我的小见解。一家之言，不足尽信。如果有不足的，期望大家补上来吧！
/ u+ j( ?, `/ O2 Z' E+ f5 t" r(5)描写的技巧：你是在写照片还是在写剧情？
我们经常看到一种写法，某某女角出场时，作者会用很多形容词套在她身上，什麽眼若繁星、肤白胜雪，从头到脚洋洋洒洒两三百字，可是写完後我们什麽都没看到，还是不明白到底这人长什麽样子？
6 l* b1 [: u* }6 r' M我不敢说我的方法是最好的，但我们可以拿别人的作品来看看：
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只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来。那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常。
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这段文字中，看不出来这少女长什麽样子，眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重、胸围腰围都看不出来，只知道她穿着一件白纱，皮肤也白，长相好像有点漂亮。再过几段，我们看到这样的形容：
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# ~' R2 e: _# n! ^- a只觉这少女清丽秀雅，莫可逼视，神色间却是冰冷淡漠，当真是洁若冰雪，也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐？
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' e6 U" `& T  G! u. S7 I! R好，我们还是不知道这少女长什麽样子，不过我们却多了一个印象，这少女不太爱搭理人，脸上也冷冷的没什麽表情，我认识的漂亮妹妹好像都是这样的（还是看到我才变这样？）。每个人多少都认识一两个会带给别人这种感觉的朋友吧？於是这少女的形象就慢慢浮现出来了。
看到这里，大家应该都知道这少女是谁了吧？後面的情节我就不再照章转贴了，简单的说，是一个小孩把他在外面受的委屈诉说出来，然後利用老女仆的热情以对反衬出这少女的冷眼旁观，而以这少女「说话斯文，但语气中自有一股威严，教人难以违抗。」点出她的身份气度，相信大家都会「看到」一名高贵、有教养的少女下令仆人把那突然闯入家里的野孩子送回去。以她的个性、她的身份、当时的情况，不接受这野孩子留在家里也是可以谅解的。
, i4 p0 a1 M1 |7 n3 K这个叫做剧情。
看到没？我们还是不知道这少女眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重、胸围腰围，但一个鲜活的形象却直接从文字中浮现出来，每个人心目中的少女形象都不一样，但又何必一样？作者的工作，只是要告诉读者这个角色是这样的个性、这样的想法，所以他或她遇到事情会有那样的反应、那样的处理。不同性格的人物交互参杂，遇到同一件事情时的情感差异，再以人物的性格推动情节，这就是读小说的乐趣。
% E% ?+ f% o3 r6 o$ h4 _% H% E与其花偌大功夫去描写角色的外表长相，让每个读者都看到一模一样的照片，倒不如以简单几笔勾勒出角色的线条，其余细节留给读者在自己的心里塑造，毕竟如果读者想看照片，直接拿张照片来看是不是比较快？
2 b  h2 U4 h' s2 H6 a(6)人物的心理活动
' h; c& ]& o3 c关於人物的心理活动，各家都有各家的写法，优裂难定。

就我个人的看法，人物的心理活动大致有分“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”......当然这分法不见得够健全，不过就先请大家将就听我说说吧！
# E- S+ X! Q" ]$ M简：就是把事实陈述出来而已。
例：A感到很伤心，掩面而走。
7 i* }% e* u2 q/ @, [6 w就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至於怎麽个伤心法要让人去想像。
; r/ J$ \' n  I: z( z繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文後面，加上一些侧写。二为纯侧写。
% e, @1 [* F1 j5 O例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式1)
+ B/ V. \5 j. Q% y3 K例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出A很“伤心”，但看了行文後，读者大都能猜出他在伤心。)
代入：我觉得这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种：
方式1：「可恶！被骗了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
(没办法，书上是这麽分类的~~我照掰
/ a5 H, g# d' `台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎麽好分了)台词就是用「......」(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。目前我见到的形式有两种：
7 d& W4 I  ?: J' G1 v; y# i2 b形式1：「奇怪，怎麽会这样？难道是(以下省略)......？或者是(以下省略)....？」(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。
这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。(我个人认为)人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。
形式2：
; K/ \. j' M/ ^, G5 [2 _' w: @A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久...。
「贼子赶尔！」
说完，他头也不回地走了。
这一种方式，人物讲出的话短短几句而已。不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来。所谓“尽不在言中”，我个人把它戏称为“关键句”
好了，以上都是我粗略的分类。其实一部小说里，是不可能只采用上述单一类别的技巧的。上述的技巧可以交叉组合使用，至於怎麽组合运用，这就看作者多功力了。
' Z1 U3 N' o; o" }2 \/ X- `4 J(7)不同写法的运用时机：文字的抑扬顿挫
+ ]& T! I" V9 J9 E/ U! A一本引人入胜的小说除了题材与创意之外，如何善用文字的节奏表现出剧情的张力，才是作者的真功夫。也是在众多题材类似的小说当中杀出重围、突显自己的唯一方法。
9 n* B- {) n7 v0 G' Q而语言与文字有着密不可分的关系，要题会文字的节奏，朗读作品是一个很好的方法。我常建议作者在写完稿子後拿起来念一遍，不但要念，还要念出声。我自己在校稿时也是边念边改，有时还要加上动作，俨然自己就是剧中人物一般，所以常常被人用奇怪的眼光「关切」。
! d' O. w7 N. w+ ~照章念稿，可以抓出字句不通顺处，也可以更体会出你笔下的人物在对话、动作方面是否合理连贯。能抓住节奏，读者在看文时不会那麽累，自然就更能耐心的看完你的作品，也更能融入故事情节当中。
举个例子：
5 ?1 q& o0 t- P9 {' Y-----
& ]+ [9 o5 B4 E* O强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得大声说道：「可恶的东西！枉费我栽培你那麽久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？来人啊！抬我的刀来！」
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这是很平?直?的写法，文字没有什麽节奏，读来的口感也是一般。
$ a* N) l7 l  H+ u7 Z-----
  [8 s' [+ U' p# G「可恶的东西！」
3 a0 u1 g& Z. r) O2 {强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得自言自语：「枉费我栽培你那麽久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？」
怒气难以抑制，强龙大声吩咐：「来人啊！抬我的刀来！」
3 w3 t: A+ h1 b- N* G, w. \-----
上面这段文字分成三段，情感也分成爆发－＞反抑－＞再爆发三阶段，节奏就出来了。
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2 O' X' N4 A  v' j强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的信，心中微微感到好奇。
「这家伙，既然已经反出龙门帮，还写信回来做什麽？难道他又想回头吗？」
5 B( u% y) h$ C1 K8 X( m带着一脸疑惑的神情，强龙拆信展读，越看越怒，眼睛渐渐睁得跟铜铃一般。
2 R( W; _3 S' W好个地头蛇！枉费自己栽培他那麽久，他不但不知感恩，居然还敢寄挑战书过来指名挑战！他是活腻了不成？
强龙忍不住大喝：「来人啊！抬我的刀来！」
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1 @$ p( k- x1 u) C2 h  W; p这又是另外一种写法，虽然还是第三人称，但透过视角的转换，可以让读者的眼光跟着剧中人物的角度旋转，一面推演剧情一面引动读者跟着剧中人物行动思考，自然也就更能让读者产生身历其境的感觉。
* v' q# b0 h  X2 @; |至於哪一种方式比较好，其实没有一定的规范，我认为对於能让人产生代入感的主角不如多用第三种写法，把「作者第三人全知」的观点转成主角的视点，这样更能让读者有代入感，但不重要的配角或过场情节就以第一或第二种方式交代过即可，以免耗费太多篇幅而打乱了剧情的节奏。
$ j" ?0 @+ ]1 U' D- a4 Z能利用文字的节奏加强剧情的节奏，对作品有加分的效果，再配合善用标点与分段，你在掌控文字这方面的基本功力就显现出来了，至於作品受不受欢迎，那就只剩下题材的问题而已。

zjbdbd110

全文很长，我挑了一些重点的语段给大家欣赏！

zjbdbd110

还有一些举例，我觉的很普通所以没选，见谅！
3 l/ P. L* A4 l- m9 M/ Z) b
12点半了，好困啊。{:13_497:}回来再传完整的吧。

夏天

{:14_557:}
7 _1 R) G! y6 |4 f
1 O7 _0 {: p2 f6 o% t. e/ l% f辛苦了

Deer-轨迹

很有用  ，辛苦了哦{:13_494:}

xianjian

{:14_519:}很有帮助，谢谢