日本“新本格教父”岛田庄司及其作品介绍

我、低调 · 发表于 2010-7-24 21:07:05

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说明：本文由小猪与伤痕合作撰写，小猪负责总体介绍和非重点作品的简介，伤痕负责重要作品的绍介。因篇幅较长，将分几次载完。本文在撰写过程中参考了傅博、既晴、微不足道、frogwitch等人的评论文字，在此一并表示感谢！

（一）
　　在系统介绍这位众多日本本格推理迷心目中的“推理之神”之前，有必要先向中国读者提一桩著名公案。不管是在日本还是在中国，广大的动漫迷对于《金田一少年事件簿》这部确立了“推理漫画”种类的作品都是如雷贯耳的了，可是该作却在上世纪90年代后期遭到了一些推理名作家的猛烈抨击和抗议，其中岛田庄司于1997年8月7日第30号的《周刊文春》杂志上发表的文字最具代表性，他认为大众给予“少年金田一”的好评是很不合适的，因为这是部“充斥着大量抄袭、借用和模仿行为的作品”，其组成的大部分故事所使用的推理诡计都不是原创的，尤其需要指出的是该作某一话《异人馆村杀人事件》“完全抄袭了自己的处女作《占星术杀人事件》的主要诡计”。
　　熟悉这部作品的读者都知道，《占星术杀人事件》中最令人叹为观止和使这部作品名垂千古的，就是那个“数具缺少不同部位的尸体”的主要诡计，而在“少年金田一”的《异人馆村杀人事件》中，凶手也制造了多具缺少不同部位的尸体（话说回来，我们的国产电视剧《少年包青天》的“隐逸村之谜”一案，也借用了这则诡计），虽然故事背景各自不同，但由于最后真相和谜案解说部分与《占星术杀人事件》确实如出一辙，使得岛田的抨击得到了不少推理作家的支持和响应，更引发了一场关于“借鉴与抄袭，两者应如何界定和区别”等问题的大讨论。作为对此事的回应，自2007年开始，在便利店售卖的《异人馆村杀人事件》的封面都印上了“请您就本作的主要诡计使用了岛田庄司先生的《占星术杀人事件》的诡计一事予以确认之后再阅读本作”的导语，而内文的介绍页也标注上了“采用了《占星术杀人事件》的诡计”等文字。这样的结果一方面说明了“少年金田一”制作出版方的魄力和重视知识产权的态度，另一方面也体现了岛田在日本的影响力。其实，岛田庄司之所以在日本推理史上占有着重要地位，也正是《占星术杀人事件》这部“涉案”神作，以及他在之后的一番动作所带来的。
《占星术杀人事件》原来是于1980年，以《占星术的魔法》应征第二十六届江户川乱步奖的作品，虽然入围却最终败给了井泽元彦的具备科幻设定和历史解谜元素的暗号推理杰作《猿丸幻视行》。改稿后，于1981年12月以《占星术杀人事件》，由讲谈社出版。
占星术是把人体拟作宇宙，分为六部分，即头部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守护。又每人依其生诞日分属不同星座，特别由星座守护星祝福其所支配部位。1936年幻想派画家梅泽平吉，根据上述占星术思想，留下一篇疯狂的手记，而被杀害陈尸于密室。手记内容写道，自己有六名未出嫁女儿，其守护星都不同，如果各取被守护部位，合为一个完美的处女的话，实质上生命已终结，但是肉体被精练，升华成具绝对美之永远女神，变为“哲学者之后”（阿索德），保佑日本，挽救神国日本之危机。之后，六名女儿相继被杀害分尸，尸体分散日本各地，好像有人具意识地在继承梅泽的遗志。但是梅泽的手记没人看过，何来有遗嘱杀人呢？凶手的目的是什么？四十年来血案未破，成为无头公案。四十三年后的春天，事件关系者寄来一包未公开过的证据资料给占星术师兼侦探的御手洗洁，请他解决这一连串的猎奇杀人事件。名探御手洗洁如何推理、解谜、破案之经过，请读者直接购买阅读这本书，这里就不再赘言了。总之，本书是一部搜集古典解谜推理小说的精华在一书的杰作。故事记述者石冈和已是名探的好友，完全承袭柯南道尔的福尔摩斯探案；御手洗洁根据四十年前的资料做桌上推理，是沿袭奥希兹夫人的安乐椅侦探；书中两次插入作者向读者的挑战信，是踏袭艾勒里?奎因的国名系列作品；炫耀占星术、分尸的猎奇杀人，是继承约翰?狄克森?卡尔的浪漫性和怪奇趣味。
　　另外值得一提的是，本作的主要诡计其实也可以说是并非全部由岛田原创。根据他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的说法，整个构思是从一篇关于钞票骗术的真实新闻报导而来，虽然报导并不是那么详尽，但岛田经过思考和实验后得到了启发而写成了这部《占星术杀人事件》。更事有凑巧的是，战前作家冈户武平早在1929年便发表了一部以“把尸体的不同部位切开后重新组合”为题材的短篇《五体积木》，当年的江户川乱步对其中那个构思赞叹不绝，并笑说“假如由我写的话，必定用它来创作出一部长篇。”难道真的如岛田庄司所戏言，《占星术杀人事件》的面世和“新本格”的横空出世或许竟是乱步在冥冥中的安排？
本书在出版后毁誉褒贬参半，否定者认为这种古色古香的作品，不适合社会派（实际上是写实派）的推理小说时代，却不从作品的优劣作评价。肯定者即认为是一部罕见的解谜推理杰作，这些肯定者大多是年轻读者。且不管褒贬如何，本作和其稍后的《斜屋犯罪》一书，毕竟为因松本清张开创的社会推理派的鼎盛而几乎中断了的本格解谜传统，保留了一些香火，这实在是不幸中之万幸。
处女作是作家的原点，至今已具近三十年作家经历的岛田庄司，其作品量惊人，已达七十部以上，非小说类之外，都是解谜推理小说，而大多作品都具处女作的痕迹。
话说回来，上面聊了这么多还没对这位作家予以介绍呢。岛田庄司（Soji Shimada）于1948年10月12日生于广岛县福山市，先后毕业于广岛县立福山诚之馆高校、武藏野美术大学（商业美术设计专业）。毕业后当过翻斗卡车司机，写过插图与杂文，做过占星师。一九七六年制作自己作词作曲的LP唱片（LONENY MEN），一九七九年开始撰写小说，名侦探御手洗洁系列首作《占星术杀人事件》（向江户川乱步奖投稿时题名《占星术的魔法》）就是根据自己的占星术学识撰写的作品，出版时33岁。对于以上这段人生经历，岛田自己的说法是：“我家是经营电气公司的。因为被要求继承公司，所以就一直没有找正式的工作。可是既有点像是离家出走，又没有去找正式的工作，于是就尝试打过各类的工，当过四吨倾卸卡车的司机，也有在报纸上写过专栏，做过一些有创意性的工作。可是又觉得这样下去不是办法，就决定自己要写小说。我认为在二十几岁的时候，对于各种细腻的事、成人世界的规则、人类彼此之间各种各样的约定、反应等等应该还没有太懂，于是决定到三十岁生日的时候，就要开始写小说。所以我成为小说家，是以三十岁的生日为起点的。”
　　当时的推理界以松本清张为代表的社会派推理小说大行其道，岛田孤力开拓出“新本格”这一推理流派来，并为世间带来綾辻行人等一批年轻作家，自80年代后半叶开始的这股新本格风潮直至现在仍在恢弘流动。岛田出道至今始终保持着旺盛的创作能力，是最能代表纯粹的日本本格推理的巨匠，被誉为“新本格教父”、“日本推理之神”。（对于这两个称号，起初岛田着实吃惊了一回，“我自己完全没有那样子想，对于这一点的好处与坏处，现在想来，大家替我拍手，年轻女孩对着我说：‘老师，我爱你’，应该就是好处之一吧。另外，出版社的编辑们、总编辑也变得很听我的话。例如既晴，要是他真的写出我认同程度的本格推理小说的杰作的话，我就可以说这是好的作品，绝对要出成书，于是不管是讲谈社或是光文社，也一定会出版它。要是这正是教父之所以为教父，我就会甘之如饴的接受。这就是我认为的优点。以坏处来说有些什么呢？可能是当这种称号定了以后，会引起别人的反感，在日本多少有这种状况发生。”）岛田曾凭1984年的《漱石与伦敦木乃伊杀人事件》、1985年的《夏天，19岁的肖像》两次进入直木奖候选名单，可惜都没能最终问鼎（此外，还8次获得日本推理作家协会奖提名，都在选拔前为其本人婉辞）。1993年移居美国洛杉矶。
　　岛田的重要作品除了以《占星术杀人事件》为肇始的御手洗洁系列外，尚有具备本格解谜元素的“旅情推理”题材的吉敷竹史系列，以及一些探讨废除死刑、人间冤罪、日本人论的专文。
岛田是个十分关注推理发展现状的作家，他对如今世界范围内的推理形势表现出比较深的忧虑，“推理本身已接近枯竭，在美国的本格已经灭亡了，在日本的本格推理也有点危险，因为出现杰作的比例比以前少了。”关于这一点，仅从笠井洁在2007年的鲇川哲也奖和创元推理新人奖的颁奖典礼上带有严厉批评口气的发言，便可见一斑。“而另一方面，在台湾却有逐渐兴盛的倾向。可是在发源地的本家却开始失速，这并不是一个好现象。所以我觉得在日本，不寻找有才能的人不行，也到台湾来寻找有才能的人。这次和既晴的交情变好，我对他也有所期待，无论如何，为了要让推理存活延续，就非得努力才行。”（国内的推理迷dsky在与岛田的笔谈过程中，就曾感觉到对方话语中的鼓励和提携之意，此事可为上述说法之佐证。）基于这样的担心，岛田在为本格推理作家队伍注入新鲜血液方面，显得居功至伟，直接或间接获得其推荐而成为推理名家的新人不下20位，比如日本现今的“SF推理”风格之代表作家西泽保彦，1990年以作品《联杀》应募首届鲇川哲也奖，虽未获奖，却在受邀参加的获奖聚会上巧遇岛田庄司并为其赏识，“如果有好的东西，请拿给我看看。”1995年他的《解体诸因》被岛田推荐给讲谈社出版，最终得以凭借该作正式出道。
　　从2007年起，岛田开始担任出生地广岛县福山市创办的“蔷薇之城福山推理文学新人奖”（ばらのまち福山ミステリー文学新人賞）的选拔委员（就岛田一人）。以“征求属于可以成类型文学里的推手，并且偏重本格、逻辑性强的作品”为标准，每年选出一部长篇获奖作，并由讲谈社等三家出版社轮流出版。以某个地区的名义公开招募长篇推理，这在日本尚属首次。2008年，岛田还将为讲谈社BOX公司（讲谈社2006年11月创设的书籍?唱片发行专属部门）创作两个系列，作为该公司主打品牌“大河novel”的代表，两系列各6部作品，以偶数月6册、奇数月6册的形式出完。
上文屡次提到“新本格”这个字眼，可能有些读者还不了解这段历史，现在试着作一简单介绍——交代当时的背景其实很重要，毕竟“新本格”之发轫，并非得力于岛田一人之功，乃推理大环境、作家队伍、反拨思潮、少数人的主观力量等诸多因素共同作用之结果。其实，起初“新本格”这一专有名词，只是1987年讲谈社在出版绫辻行人的《杀人十角馆》（一译《十角馆杀人预告》）时所发明的卖点和噱头，并非先有严格的定义或者“新本格主义”之类的文学理论予以支撑，然而该书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派，一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版，“新本格”作为一种风格流派便产生了。是年，被称作“新本格元年”。其实所谓的“新”，说白了只是对传统本格的继承、批判和反正，“新”的是外在的形式，其骨子里流淌的还是传统的血液。也就是说，新本格是对传统本格形式上的创新和精神上的复古的完美结合，传统本格精神即便是在社会推理派炽盛时期的日本也丝毫没有断裂过，当时仅仅是伏波暗流式的沉潜，岛田等寥寥几位本格大师的作用也只是为其最终浮出水面，插上了一根足以顺畅透气的管子而已，但少有人知道这黎明前的那段暗夜的故事。其实关于“新本格”的萌芽，岛田自己还有个很有意思的说法，他曾在接受台湾媒体时谈到，“在我还是小学生的时候，我们学校的习惯是在每天中午大家把桌子拼在一起吃营养午餐。吃饭时大家觉得很无聊，对我说：‘你讲点故事来听’，然后我就把我想到的，一些乱编的故事讲给大家听，没想到很受欢迎，我就每天晚上把故事写在簿子上，在隔天中午朗读给大家听。由于这变得非常受欢迎，其他地方也出现了不同的作家，在班上开始彼此竞争。现在想一想，在距今几十年前，就已经有新本格的场面，在当时的小学教室里出现了。”虽说这段话并无法证明新本格就是起于一帮孩子们的“现代巷说怪谈”，但至少印证了这样的规律：凡是一个事件或是现象的发生，都有原因的，不是凭空而来的，——新本格推理小说的诞生也不例外。
1957年，松本清张发表《点与线》和《隔墙有眼》，确立了社会派推理小说的创作路线。之后，作家纷纷跟进。此前以横沟正史为首的浪漫派（又称为虚构派，也有少数评论文章称为变格派，这实在是个谬误）推理小说（当时称为侦探小说），随之式微，最后剩下鮎川哲也一人孤军奋斗。但是称为社会派推理作家的作品，大多是以写实手法所撰写之缺乏社会批评精神，甚至不少作品变质为风俗推理小说，到了上世纪60年代后半期就开始衰颓，于是第一波反拨势力抬头，就是几家出版社之浪漫派推理小说的重估出版。
最初是1968年12月，桃源社创刊《大浪漫之复活》丛书，收集了清张以前，被称为侦探作家之国枝史郎、小栗虫太郎、海野十三、横沟正史、久生十兰、橘外男、兰郁二郎、香山滋等代表作，获得部分推理小说迷的支持。之后由几家出版社分别出版了《江户川乱步全集》、《梦野久作全集》、《横沟正史全集》、《木木高太郎全集》、《滨尾四郎全集》、《山田风太郎全集》、《大坪砂男全集》、《高木彬光长篇推理小说全集》等精装版不下十种。另外，于1971年4月由角川文库开始出版的横沟正史作品（实质上是文库版全集，达一百卷），与角川电影公司的横沟作品的电影化之相乘效果，引起横沟正史大热潮，合计销售一千万本。象征了侦探小说的复兴，但是没有出现继承撰写侦探小说的新作家。此为背景和诱因之一。
其二是1975年2月，称为“侦探小说专门志”以重估侦探小说、发掘侦探小说之新人作家、推动推理小说评论为三大编辑方针的《幻影城》创刊。《幻影城》于1979年7月停刊，在不满五年期间，以特集方式，有系统地重估了侦探小说，确立了从前不被重视的推理小说评论方向，并举办“幻影城新人奖”，培养出一批具“新侦探小说观”的新进作家，如泡坂妻夫、竹本建治、连城三纪彦、栗木薰、田中芳树、筑波孔一郎、田中文雄、友成纯一等。
《幻影城》停刊后，浪漫派推理小说复兴也告一段落，只泡坂妻夫等几位幻影城出身的作家，以及《野性时代》出身的笠井洁陆续发表侦探小说而已。代之而兴起的，就是以逢坂刚为代表的被归类于推理小说的冒险小说流派。1980年之后的大约十年，日本推理小说的第一主流就是冒险小说。
可以说，新本格的滥觞正是上述两大背景和诱因之下，以《占星术杀人魔法》登龙推理文坛、履行着“本格传教士”天职的岛田庄司的影响。而1988年东京创元社企画的“鮎川哲也与十三之谜”活动，更是为这一“新浪潮”的发展壮大奠定了基础。今年是“新本格推理”二十周年，日本推理界举办了多种多样的纪念活动。仅有着一衣带水之隔的中国，在推理发展上虽并不面临“新本格”前夕那样的窘境和孤局，但形势也颇不乐观，不管是创作还是出版，只能说略脱贫瘠，可谓“大道隐于形，久矣”。倘使岛田的作品终于能够在此时出版中文简体译本，不啻为大陆岛田迷们的福音，还是对“新本格”这一文学现象献上的来自邻国的周年纪念。

在对岛田的推理小说作一巡礼之前，先让我们了解一下“大神”的文学观，这对于深度理解其作品内涵有百益而无一害。岛田庄司的文学观大都反映在其论著《本格mystery宣言》中。1989年12月，岛田发表了题为〈本格ミステリー論〉的长篇论文。他在文中所阐述的推理小说观很是独特，把八十多年来的日本推理小说，大概按时代分为三种类，以不同名称称呼，意欲表达其内容的不同：清张（1957年）以前的作品群称为“探偵小说”，即侦探小说也；清张为首的社会派作品称为推理小说；自己发表《占星术杀人事件》以后之推理小说称为“ミステリー”，即mystery的日文书写。以下引用文，一律按其分类名称书写，笔者的文章原则上统一为“推理小说”。
岛田庄司对“本格”的功用定义如下：
——“本格”并非为作品的优劣之基准而发明的日本语。同时也非要衡量作品的社会性价值的尺子，只是要说明作品风格，并与其他小说群做区别分类之方便性而登场的称呼而已。
继之说明本格的构造说：
——“本格”就是称为推理小说这门特殊文学发生的原点。并且具有正确地继承这种精神的作家，在历史上各地区连绵不断地生产本格作品，而且从这些本格作品所发散出来的精神，也不断地引起本格以外之“应用性推理小说”的构造。
岛田庄司认为推理小说的原点是“本格”，由本格派生出来的作品就是“应用性推理小说”，他故意不使用“变格”字样，他说：
——在前文使用过的“应用性推理小说”，就是指具有爱伦?坡式的精神，属于幻想小说系统以外之作家，运用自己独特的方式撰写的犯罪小说。
岛田庄司一面承认二次大战前，被称为“本格探侦小说”的作品就是“本格”，而另一面却认为部分作品是非本格作品，但是没有具体举出作品名说明。
而二次大战后，部分人士所提倡的“推理小说”名称，他认为是“本格探侦小说”的同义语，在“推理小说”上不必冠上“本格”两字。
至于清张以后的“推理小说”，是从“本格”派生的，属于“应用性推理小说”，所以“推理小说”群里没有“本格”作品。
——现在因这些理由，“本格推理小说”这名称，在出版界广泛使用。可是，现在所使用的这语，是否对上述的历史，以及各种事项具正确的理解，然后才合理的使用，这就很难说了。
岛田庄司认为清张以后的冒险小说、冷硬推理小说、风俗推理小说、社会派犯罪小说都是从“推理小说”派生出来的。（前段引文的“这些理由”、“上述的历史”、“各种事项”就是指推理小说的派生问题）。因此“推理小说”本身要与这些派生作品划清界线，方便上称为“本格推理小说”而已，实质上并不具“本格”涵义。由此，岛田的结论是“本格推理小说”原来就不存在，名称是误用的。
——那么，“本格”或是“本格ミステリー”是什么？
——已经理解了吧。“本格mystery”不是“应用性推理小说”，是指极少数的纯粹作品。从爱伦?坡的《莫尔格街之杀人》的创作精神诞生，而具同样创作精神的mystery就是。
最后，岛田庄司认为爱伦?坡执笔《莫格街谋杀案》的理念是“幻想气氛”与“论理性”。所以岛田的结论是，“本格ミステリー”须具全“幻想气氛”与“论理性”的条件。
岛田庄司的这篇论文，饶舌难解，为了传真，引文是直译，不加补语。
关于如何从事推理小说创作，岛田也有自己的独到见解：
1.要在生活中汲取灵感，发现创意是第一步。“不论何时，就算是像这样接受采访的时候、在台北的街上走着的时候，有没有什么新的东西、有没有自己不曾见过的事物、有没有什么有趣的故事可以捡、有没有引人入胜的风景等等，无时无刻总是不停地想着。这样一来，有时候就会有点子冒出来。在这种时候，有许多人会觉得，冒出来的点子不写下来也可以，但是这会在不知不觉之间遗忘。在酒酣耳热、玩得很愉快的刺激比较强烈，这就会把冒出来的点子给打消。”
2.要对所有创意进行记录，注意取舍很重要。“在想写小说的时候，在思考会不会有什么点子时，想到的东西就是好坏混杂。想要长期写出好东西的诀窍，就是把想到的点子，全部写下来存起来。然后在写小说的时候，要是当场有点子冒出来也可以，但是以我个人来说，这种经验不到三成，应该只有两成左右。因为正在写作的时候，不可能临时冒出什么好点子……我曾经被人家说过：‘你有好多点子喔’。其实这表示丢掉不用的点子，远比用上的点子要多上许多倍。也就是说，被采用的点子与被丢掉的点子，这些点子的量是非常庞大的，以数量来说，可以写上一辈子也用不完。”
3.要对记录下来的创意进行复检，以自己所需为标准。“从以前想到、写了保存下来的库存中去找、去检查库存，会发现在当时觉得很棒的点子，也有可能其实不怎么样；正好相反的场合也是有的。当时觉得那个点子并不怎么样，但是现在却让自己啧啧称奇。再重新看自己的笔记的时候，会好像是在看别人的笔记一样，感觉很新鲜，也能够判断点子的好坏。此外，也可以让那个点子再加以发展。原本认为是很无聊的点子，只要把两三个结合在一起写，有时候也能够成为杰作、好作品。”
4.要到现场去收集资料，可以更好地为创意服务。“在《魔神的游戏》中的苏格兰，我是真的有到那里去，不过并不是为了采访而去的，而是为了其他的理由去的。我在那里住了一阵子，也开车到处逛到处跑，对当地的气氛记得很清楚……写那些曾经实际采访过的地方，会比真正的创作要写得轻松。那是因为去过，在那里买了票、搭了什么样的车、那个时候的情况是什么样、在什么样的餐厅吃什么东西等，都会比创作要容易写，可以在写作文时写出许多东西。这完全只是写作能力的问题。或者是说就算没有写作能力，由于实际的印象比较重要，所以可以写出许多东西。”

（二）
接下来可以开始具体聊聊他的作品了。以《占星术杀人事件》正式出道之后，岛田庄司陆续发表解谜推理小说，至今已达七十部以上。以侦探分类，可分为三大系列，第一是“御手洗洁系列”，第二是“吉敷竹史系列”，第三是非系列化作品。这是方便上的分类，岛田所塑造的配角，如牛越佐武郎刑事、中村吉藏刑事，在各系列露面。现在依系列，简介岛田庄司的作品，书名后括弧内分别标注日文原名、原出版社和发表年代（原名与中文译名近似者，略去）。

一、御手洗洁系列
　　御手洗洁出生于1948年11月27日，是岛田庄司笔下最为世人所熟知的虚构人物。御手洗洁，这姓名很奇怪。“御手洗洁”在日语中是清洁厕所的意思。据岛田的回忆，小学生的时候被同学叫为“扫除大王”，甚至讥为“扫除厕所”，理由是“庄司”的日语发音“souji”与“扫除”同音。所以把少年时的绰号，作为名探的姓名。我们说，作家往往把自己投影在作品的登场人物，不一定是主角，有时候是旁观者。日本的“私小说”主角，大多是作者的分身。在岛田作品里，这种现象很明显，不只是御手洗洁，记述者石冈和己也是岛田庄司的分身。御手洗洁的本行是占星术师，岛田曾经也是占星术师。石冈和已是御手洗洁的亲友，并非作家，记述御手洗洁破案经过的《占星术杀人事件》以后，改业做作家。岛田也是发表《占星术杀人事件》后成为作家的。御手洗洁也是一九四八年出生。勇敢、大胆不认输、具正义感、唯我独尊、旁若无人的言动等性格，也是岛田庄司共有的。
御手洗（Mitarai）曾就读于京都大学医学系，中途转学至美国某知名大学并在该校毕业。此后以音乐家的身份，在美国的爵士乐坛活跃了一段时间。回到日本后，成了占星术师。在结束自己的占星术师职业，以私家侦探的身份解决了几起事件之后，便转向北欧发展，一边在当地的大学执教，一边从事着脑科学的研究工作。根据上述经历，我们可以略见这一角色在主设定上的变化，最初为“具有侦探爱好的占星术师”，接着变为“具有占星爱好的私家侦探”，近年来成了“具有侦探爱好的脑科学家”。
　　作为名侦探，御手洗洁不是明智小五郎、浅见光彦之类的“绅士型”侦探，而是歇洛克?福尔摩斯、金田一耕助之类的“怪人型”侦探。御手洗拥有超人的洞察力，一旦开始考虑某个事情，其他的事物便无法进入他的大脑了。早些年他曾经抑郁了一段时间，其时经常会说些莫名其妙的言词，当然兴奋的时候也是有的，而且会令人瞠目结舌地跳起南非祖鲁族的舞蹈。其形象是高个子，脸部轮廓整齐分明，有洁癖，颇受女性欢迎的人物，却被设定为极度嫌恶女人。另外，与歇洛克?福尔摩斯和明智小五郎不同的是，他不存在“终身的对手”。
　　在系列首作《占星术杀人事件》中，他是东横线纲岛事务所的“具有侦探爱好的占星术师”，不过在后续作品中这一设定越来越淡，终于在横滨的马车道开了家事务所，成为“具有占星爱好的私家侦探”。与作为华生角色的石冈和己一起解决了许多事件，并被认为是不善交际且没有礼貌的怪人，这一人物设定多少有些歇洛克?福尔摩斯的印记，但随着作者独特的日本人论的形成，在御手洗身上逐渐体现出“新日本人”的形象。
　　系列作的进行使得设定不断增加，现在已经成了一个IQ被认为是300以上、会说地球上的大部分语言、专业是脑科学（据说心理学、基因工程学、气象学、天文学、历史学、外科医学等除了经济学以外的其他学科的专业知识也完全通晓）的通才智慧型侦探形象。
　　作为“怪人型”侦探，与同样以博学多识而著称的福尔摩斯有很大的差异：福尔摩斯以侦探业为根本，而御手洗则完全以学者的身份存在，对于犯罪研究始终无法显示出与福尔摩斯一样高度的热情来，或许侦探角色只是其闲暇时分用以调剂思维的一种方式吧。

御手洗洁的基本特征
1 智商达到300以上
2 语言学天才，通晓地球上的大部分语言，精通多门社会和自然科学专业知识，有演说癖。对拉丁语不是很擅长，无法解读象形文字也是事实（参见《水晶金字塔》）
3 爱好古典音乐和爵士乐
4 因为某种理由从不喝咖啡，属于红茶派（参见〈数字锁〉）
5 擅长并长年从事专业到骇人的吉他演奏，其精湛的技术为他带来了极高的声誉，甚至超越了爵士乐小号演奏大师迈尔斯?戴维斯
6 占星术师，记住人的生日是最拿手的本领，但很少记得住人的名字（这一设定在其脱离占星术师职业之后逐渐淡化，开始能记住人的名字了）
7 讨厌自己的名字，更极端讨厌自己的名字被误读（“御手洗”在日本是实有的姓名，但是很少。当一般名词使用时，是“厕所”之意。“御手洗洁”即具清洁厕所之意），因此习惯自报姓名。

御手洗洁的重要友人有两位。一位就是岛田的另一个分身石冈和己。石冈出生于1950年10月9日，在御手洗系列中扮演着华生式的角色（作为御手洗的对称面，体现着比较多的普通日本人色彩，同时也隐含着向读者展示作者如何看待日本人的意图），一边惊讶于御手洗这样的怪人的存在，一边以友人的身份与其共同生活。石冈的基本特征有：受御手洗影响，也变得喜欢喝红茶；在人前很难启齿，虽也有几次受嘱托演讲的经历，但必须事先作好准备；完全不懂外语；身材较小，被普遍认为拥有英国演员休?格兰特似的面容。御手洗每解决一个事件，便将其过程改编成小说出版，因此御手洗系列的大部分作品都以石冈为视点和叙述者。关于御手洗与石冈的结识经过，岛田在《御手洗洁的旋律》一书收录的〈如此遥远的光辉〉中有详细描述。另外，有关两人之间关系暧昧的传闻也不少，读者在阅读过程中自会有所感悟。
　　御手洗洁身边的另一位重要人物就是松崎玲王奈。这位好莱坞的著名女演员，初登场是在《黑暗坡的食人树》一书中，当时是作为藤井家族的小妹妹而出现的，自那次事件之后便对御手洗抱持着恋爱般的感情，可惜御手洗却对她很冷淡。她真正成为读者普遍关注的主角是在御手洗系列长篇第十作《好莱坞凭证》中，不过在绝大多数情况下，她和石冈一样以做御手洗的陪衬居多，反倒是在该系列的短篇作品中两位常常唱主戏，比如〈最后的晚餐〉。此外值得一提的是，绝妙短篇〈天使的名字〉竟然以御手洗家族的大家长御手洗直俊为主角，罕见啊！
以下试对该系列的作品进行逐一介绍——

【长篇作】
　　01.占星术杀人事件（一译《占星术杀人魔法》，讲谈社，1981）[中文简体译本即将由新星出版]
“御手洗洁系列”第一集。1985年2月出版第二次改稿版。初版时的侦探名为御手洗清志，记述者是石冈一美。2003年8月由皇冠文化推出中文繁体译本。不可能犯罪型解谜小说的杰作，前文已有论述，此处不再罗嗦。本作另有英语译本，名为《Tokyo Zodiac Murders》，Ross与Shika Mackenzie合译，Stone Bridge Press 2005年9月版。

　　02.斜屋犯罪（斜め屋敷の犯罪，讲谈社，1982）[中文简体译本即将由新星出版]
“御手洗洁系列”第二集。1999年2月由台英社、2007年7月由皇冠文化先后推出中文繁体译本。日本新本格中层出不穷、花样繁多的馆式建筑推理，诡计宏大惊人，而且与建筑本身紧密结合，渐渐发展成为一种具有很大影响力的推理小说新类型，而这种模式的奠基者，无疑就是这本提前于时代的作品《斜屋犯罪》。北海道宗谷岬有一座倾斜的房屋流冰馆，连续发生密室杀人事件，办案的是札幌警察局的牛越刑事，他不能破案，向东京救援，被派来的是御手洗洁……
“岛田流”在本作中有比较集中的体现：反锁的密闭空间、尸体奇特的形状、四分五裂的人偶、时间不对的男人的惨叫声、雪地上插着的棒子、蛇游行的声音、女人走路的声音、后面花坛的形状、消失的足迹、这个奇特的建筑、找不到的动机……一系列让读者头脑炸裂的，匪夷所思且不可解释的现象，接连出现在读者面前，这就是所谓的“岛田流”。传统的作品一般出现一个或几个少量的不可思议的谜团，但岛田的作品中，这种谜团却批量的涌现出来，根源则在于那个宏大的背后诡计。有评论称本作拥有最华

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日本“新本格教父”岛田庄司及其作品介绍

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