中国的推理小说缺乏中国化

ll841123

其实老有些人说中国的推理小说不好，看不下去什么的，在我看来倒也没有那么严重。不过年轻作家写的推理小说，过度模仿外国，甚至场景、情节、人物语言和行为也照搬外国的，这就实在荒谬绝伦了，这些书我看不下去。
; W$ E5 _8 E( K5 Y" E4 G要想写好中国的推理小说，我认为还得强调作品的中国化，即故事必须发生在“中国”！这个“中国”不单单是个名字，而且更重要的，是作者描写的社会风貌、人物关系，环境设施，生活场景，人物语言，都得是中国的——某私家侦探突然出现在密室谋杀的现场，侃侃大谈密室杀人方法，你确定这位非法工作者会被允许进入现场？某富豪建了一所城堡式希奇别墅，馆内暗道机关密布，处处是暗门密室——你确定这样的建筑，土地局、规划局、住建部能够审批，没有人往纪委写举报材料？某学生侦探胡乱穿行于各个谋杀现场，检查死者，勘察门锁，推理密室手法——我们的中学生守则去哪儿了，学校教师、政教处和家长去哪儿了？政教处的人还想混下去吗？……凡此种种，都体现了作者的无知和可笑。这些故事拿脚指头数，也知道不可能发生在中国，那么，这又算哪门子中国推理小说呢？
3 u, O! n8 h3 M8 q推理小说最讲究逻辑，逻辑的基础在于合理，如果一部小说，连基本的合理性都保证不了，又哪里说得上逻辑严密？爱德蒙·克莱里休·本特利的《特伦德最后一案》之所以经典，就在于它注意到了逻辑推理的合理性，以一堆根本不合理的前提为基础进行推理，即使推理的再严密，结论也是荒谬可笑的，这就是为什么“黄金时代”会从西方褪色的原因。即使是逻辑游戏，人们也追求其各个条件的基础合理，那种完全脱离现实，随心所欲地胡编乱造的故事，又怎么保证逻辑的合理？而中国原创推理小说的最大问题，就是推理前提的大量错误。
至于违背科学的诸如“冰沉入水底堵塞下水道口”之类的荒谬故事就不说了。我现在强调的是，故事情节应该符合中国国情，即社会描写合理。小说并非真实的产物，但也不是胡编乱造的产物，他必须符合逻辑上的合理。正如我上面举的例子，在中国，私人是不允许随便建带暗道的别墅的，既然你说故事发生在中国，密道别墅就不可能出现；如果故事里有带密道机关的别墅，那对不起，你写的就不是中国的故事。中国是个实实在在存在的地方，不是虚构城邦，名叫“中国”却不似中国，就可以认为作者在说瞎话，而且是不合理的瞎话。一部小说满篇不合理，那么你怎么让读者看下去？“中国”与“暗道别墅”两者是不能够共存的。如果你就喜欢写离奇的别墅，可以，只要把故事放在国外就行。之所以有些人非得写中国发生的案件，不就是希望写出中国人自己的侦探故事吗？既然你强调写的是中国故事，那么为什么情节不是中国的呢？
老话说，讲故事好不好，最重要的就是看故事像不像。何谓“像”呢？不是指故事要真实可信，而是你写的具备不具备艺术真实，即符合常识逻辑。比如写人，要有人的基本特点，基本心理和情感，如果你写一个人，性状、情感、外貌都像条狗，那能说你写的是人吗？同理，写着是中国的探案故事，如果内容怎么看，怎么像是国外，又凭什么说这是中国推理小说呢？写中国就要像中国，如果笔下私家侦探横行、密道别墅遍地、商人操纵政府、警察口出黑道语言……整个城市没有居委会、没有街道办、没有广场舞、没有罗嗦的大妈……反而是到处都有议院、警察署、大城堡、封闭小村、孤岛岛主……你觉得这是中国吗？……一边喊着写中国推理，笔下的世界却一点也跟中国没关系，这哪算中国推理？这难道不是伪中国推理吗？
3 [. w# D2 K: J4 c% J& T  S另一处是要有真实的细节描写，如果故事情节不能保证一丝一毫的真实，那何谈推理？比如我讲一个密室谋杀的故事，某人被人割喉杀死在一间用混凝土浇筑的、没有门窗的完全封闭房间里，凶手如何将死者安置在封闭空间中？如果解答是：凶手在屋外杀完人，把尸体对着墙壁一推，尸体就穿墙进屋了，你说这叫推理小说吗？这样的解答显然违背了逻辑的合理性。同样，写故事也得符合基本的生活常识、社会存在。一些年轻人编故事自由自在，以为小说就是自己脑袋的产物，放任基本情节荒谬而不管不顾，这怎么教人看下去？如果你写一条公路没有信号灯、没有交警、汽车有的靠左走，有的靠右走，这像话吗？再如描写中国人都长着绿头发、黑皮肤，黄眼睛，紫色的牙齿，背上有两对翅膀，这能是中国人吗？这些都是虚构，但显然不合理。
2 w( ]$ Q4 e- c( W3 U而中国很多原创的推理小说，就出现了上述的荒唐问题。当然，具体问题自然不会像上面那么极端，但也有类似情况，例如：
6 u4 l& m* v, s. |; I某大富豪在一家五星级酒店贵宾宴会厅举办宴会，宴请社会名流。主人先到了，先行入宴会厅等待，并将宴会厅从内反锁。少时客人来了，服务小姐敲门告诉主人，但门从内插闩，房间无应答。无法以钥匙打开的饭店经理强行破门而入，见富豪被人勒死座上，现场酒杯坠地而碎，还用雪碧瓶子摆成奇异图案。警察询问门口的服务人员，听到锁门期间屋内有重物坠地声、玻璃坠地碎裂声。死者夫人到饭店接洽，认尸后与警察交谈，随手拿起一杯茶饮后，突然茶杯松手坠地摔碎，本人中毒而亡，尸体栽倒被楼下经理听见。
这个故事中出现的错误，就属于常识性错误：①按照酒店星级评定标准，四星级以上的酒店，地面必须全部铺设厚地毯，其厚度可以使玻璃制品重摔也无法摔碎。这是硬指标，全世界都遵守，不是哪些人可以随便改的。因此五星级酒店必然全部地面都铺地毯，否则就不是五星级酒店。这种前提下，是不可能致酒杯坠地摔碎的。另外，富豪倒地也不可能发出声响。
! [+ V! {$ G" J. D. i②五星级酒店的服务标准要求，每个房间必须配备至少四名服务员，在客人离开现场前，服务员是不能随便离开的。即使客人要求服务员退出，对方也只能站在门口恭候，不可能走远。因此现场锁门做不到，服务员会阻拦。即使客人是上帝，对于锁门这种事，酒店也是有支配权的。所以密室从一开始就做不了。客人对酒店虽然是上帝，但也不是什么都能随便做的，宴会厅根本就没有上锁装置，你又怎么锁门？私自在门上做手脚，这违反酒店规定，是根本不允许的，那时候你已经不是上帝了。
5 u1 \8 o% Y# R0 i- E% s1 w③富翁怎么会喝雪碧？这个问题没有什么争论性，雪碧就是苏打水，富翁想喝自己就能做，不可能买雪碧。另外，三星级以上酒店就能自己制作苏打汽水，味道丝毫不逊于雪碧，它们不提供廉价饮料。一般四、五星级酒店的饮料都是蜂王浆、鳖精之类高档饮料，至于雪碧之类，想喝的话他们随时都能做，新鲜且料足，比卖的雪碧好多了。
/ J5 p7 i9 M- |# D" S④故事中出现的所有摔碎和发出声响的情节，全都不合理。一是因为地面有地毯，即使你拿玻璃杯使劲朝地下砸也摔不碎。二是摔碎也听不到声音，因为高档酒店隔音效果非常好。

yanjunxiaoyun

楼主分析的很对，推理小说不能不切合实际，感谢楼主提点。。。

anfoye

放心，就算在现代欧美日本私家侦探也无权插手刑事案件，欧美现在大部分也就是刑侦或是法医一类的为主流。所以社会派兴盛之后以警察作为主角的越来越多，就算本格派比如鲇川哲也以警察作为主角。

ll841123

anfoye 发表于 2014-10-14 08:48
放心，就算在现代欧美日本私家侦探也无权插手刑事案件，欧美现在大部分也就是刑侦或是法医一类的为主流。所 ...

不过西方还是存在私人侦探的，但这个东西在中国完全非法。其实我主要还是想说社会和氛围，写着中国的故事，却完全没有中国味道，感觉就像港台一样，这怎么能说是中国推理？因此我仍然比较喜欢师承燕、松鹰这些老作家的作品。
' K( n* a. ]; e9 o

无理矢理

分析很好 就中国环境要创作推理小说就缺没有本土的创作灵感

lengsha

基本同意楼主兄弟的，很多都是真知灼见！不过从口味上看，你有点偏向重视本格派写法的社会派作品，既有现实的犯罪土壤和情节，也有比较精妙可行的诡计布局，比如森村诚一、东野圭吾等等大师可能比较对你胃口，估计那些天马行空的新本格你会不大喜欢，呵呵，说实话，现在中国这批写推理的，大多是看着新本格长大的，黄金时代古典本格和社会派这些，他们可能只是了解一下，写作可能还是受到岛田流的影响更大。不过，我很少看国内推理，我本身阅读量太小，所以只是随便说说印象，不过楼主提到中国特色推理，不知道对于程小青、孙了红这些民国时代推理小说感觉怎么样，甚至现在也有一些创作“中国风”推理的，《岁月推理》还推出过特刊，有几个写手写唐朝啊中国古代推理小说，不知道你看过那些觉得怎么样，因为我实在看得少，希望请几位大家们多指导指导！

ll841123

lengsha 发表于 2014-10-14 18:13
/ _2 u1 h# j8 t. O基本同意楼主兄弟的，很多都是真知灼见！不过从口味上看，你有点偏向重视本格派写法的社会派作品，既有现实 ...

5 z, h. Y! z+ a, J  A; G2 C. m其实我是本格控，不过我更喜欢带有扎实背景的本格推理，因此一些岛田流作品会不喜欢。其实我倒不反对岛田流和幻想本格，相反比较喜欢。不过我觉得，即使岛田庄司他们，也没有完全脱离日本现实而写幻想本格，那些故事在日本还是有可行性的。由于中国和资本主义国家的国情差别太大，生搬硬套外国情节会有不合适，所以我很想看到，有扎实中国背景的作品。我喜欢本格，但我觉得本格实际上只是推理解谜的工具，如果能在普通楼房里制造本格诡计，效果可以达到建造一个杀人馆而形成的诡计效果，我觉得建不建馆基本没必要。比如大谷羊太郎的《死了三次的恶人》，这个故事放在中国是可行的，但它丝毫不减弱浓郁的本格味道，那么，为什么中国作家就是喜欢写那些违反规定，现实不存在的馆呢？

lengsha

ll841123 发表于 2014-10-14 18:23
其实我是本格控，不过我更喜欢带有扎实背景的本格推理，因此一些岛田流作品会不喜欢。其实我倒不反对岛田 ...

0 W* n3 X: K, g呵呵，这就是诡计和情节之间如何平衡取舍的问题，显然现在一批年轻人可能更偏向于诡计，实际上，推理小说刺激人的地方可能还是诡计更多一点，但是要更深入打动人，就必须要考虑情节的铺陈和感染力了，这方面其实有很多大师可以学习的，女王阿加莎的诡计并不能算是最强的，但她的作品就是爱看的人多，就很说明问题了。所以呢，国内推理任重道远呢，核心诡计厉害并不算强，还要融入到情节去，这就需要文学功底和生活阅历和自己的美学、哲学品味，对写作者要求很高呢，希望越来越多的优秀作家能够出来写中国的推理呢！

岁月如歌

一大部分国产作品的确可读性不高，也会出现楼主提到的问题。但国产推理小说出色的篇章也是有的。然而，逻辑清楚，构局宏大，叙述准确的作家确实比较少。相比与岛国就更少了！很多国产的被吹捧为大师，最好的推理作家，读过作品，一声叹息。其实，也就这样吧。不过，你仍然可以为国产少数的优秀的作家喝彩。

岁月如歌

地狱俯冲者 发表于 2014-10-14 15:30
) ]! q1 K" W! c中国推理小说想要有成就太难了，因为起步较晚，虽然以前也什么程小青之类，但是断层了。现在已基本是本格已 ...

$ L5 w+ a; L2 \/ _9 u说的太绝对了吧，建议看看雷米与周浩晖的作品。当然，关于作品的喜好，各有鉴别。不过还是不要过于妄自菲薄的好……
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